记忆碎片影片内容摘要10篇记忆碎片影片内容摘要 龙源期刊网http://www.qikan.com.cn 谈片头和片尾在电影中的作用 作者：来源：《电影评介》2012年第08期下面是小编为大家整理的记忆碎片影片内容摘要10篇,供大家参考。
篇一：记忆碎片影片内容摘要
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn谈片头和片尾在电影中的作用
作者：来源：《电影评介》2012年第08期
[摘要]在科学技术飞速发展、人文精神不断进步的新时代，电影业正以崭新的面貌呈现在世人面前。而片头和片尾在电影中的作用，尤为不可低估。纵观当今电影业发展趋势，电影的片头和片尾更加注重其艺术效果，它们在体现现代电影技术水平的同时，又展现出烘云托月，升华主题的作用。
[关键词]片头片尾作用
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.08.019
1、电影片头和片尾的含义
片头和片尾是电影中承上启下的桥梁和纽带。片头是电影开场的序幕，片尾是电影结束的跋幕。导演从角本中遴选出最能表达影片主旨的镜头画面和镜头语言安排在片头和片尾部分，并将演职人员名单放在此处展出，对整部影片进行包装、提升，从而提高电影的感召力和收视效果。
2、片头和片尾的作用
片头和片尾在不同类型的电影中，发挥着不同的作用，营造出不同的氛围，产生了不同的艺术效果，有着异曲同工之妙。
2.1片头对影片的作用
电影的片种可分为：故事片、记录片、美术片和科教片等，电影的片头在不同类型的电影中承担着不同的角色。
片头和片尾蕴涵着丰富的语义特质。通过二者跌宕起伏的反差，从开场至结尾，描摹出和谐统一的气氛。以电影《北方旅馆》的开场为例，画面从跨越巴黎圣马丁运河的天桥全景镜头，到一对情侣走下天桥,再到他们因绝望而决定殉情……而这一切都为影片的片尾――主人翁重新寻回幸福的场景，作了细细铺垫。使得起与落，始与末之间，形成鲜明的对比。完成了作者的意图，即片头为电影叙事描述搭建了平衡的阶梯。
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2.1.1在故事片中的作用
故事片是电影艺术中数量多，社会影响广泛的主要片种，片头可分为：
2.1.1.1介绍故事背景的片头
许多电影为了能够让观众尽快明白故事的缘由，通常采用介绍故事背景的片头。这类片头迅速展现主题的脉络，引导观众快速进入影片的角色。使整部影片展开紧凑，事半功倍。如电影《投名状》的片头，一开始就清楚地告诉观众时间、地点、人物，随之便切入历史背景场面，溶入到影片的角色之中：伴随众多官兵厮打着，损伤着……进入影片主题。
2.1.1.2引入故事主题的片头
引入故事主题的片头，大多是与整部影片相联系的，为了把观者的注意力集中在整部影片而采用的快速入戏方法。在电影《战争之王》里，片头的目的明确。以子弹为第一视觉，从一颗子弹在子弹加工厂的加工流程，到运输过程，再到子弹从枪膛打出去，最后射进一个小男孩的头部。每一过程都和影片主题环环相扣。它潜意识地告知观众影片主题的同时，又展示出片头的吸引力，起到吸引观众，把观众带入影片的作用。
2.1.1.3快速介绍整部电影出场人物的片头
有些电影的片头通常采用把每个出场人物先行显现出来，让观众明白片头里面出现的人物和后面的故事关联。例如在电影《罗拉快跑》里，片头中，随着镜头的快速摇移，几个出场人物相继在人群中出现，他们的出现又和后面的故事情节有着潜移默化的联系。这种快速介绍出场人物的片头，不单单只是为介绍影片人物，而且为整个故事的发展埋下伏笔，使影片自然地进入高潮。
2.1.1.4运用某种道具并贯穿电影始终，承上启下的片头
这类电影常在片头部分以一些道具为媒介，引入影片正题。整个影片会以片头里的道具为主线，贯穿整个故事，它在整部影片中的作用会更明显。如电影《集结号》，在片头里，映入眼帘的是一把军号，主人翁的悲欢离合都与这把军号息息相关。这种手法，宛如坦荡平原上的秀山，异峰凸起。使得片头道具一下就抓住了观众，激发了情感，烘托出气氛。这种画龙点睛的作用，让影片的故事更曲折，更具有艺术感染力。
2.1.1.5以倒叙手法展开故事情节的片头
倒叙手法的片头，通常先把影片故事的结局部分告诉大家，然后再从故事发展的开始去追述，这种方法会让观众带着疑问咀嚼影片细节，勾起观众的好奇心，使观众很快地投入到情节中去。影片《记忆碎片》的片头，就是用这种倒叙手法展开故事的，从男主角击毙杀害他妻子的同谋，开始追忆故事的缘由。又如电影《假如爱有天意》，以女儿阅读母亲的信件开始，展
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开了对母亲青春年华的回忆。这种以倒叙手法展开故事情节的片头，在整部影片中的作用更具磁性，引人入胜，使观众带着兴趣欣赏电影。
2.1.2.在科教片中的作用
科教片，旨在传播科学知识，推广先进技术，在社会生活中作用日益重要。其片头分为：
2.1.2.1以醒目标题开场的片头
2.1.2.2片头多以旁白讲述为主
这些片头总体来说都是为增强科教片宣传效果的。其中：①以醒目标题为片头的科教片,警示观众或引起观众的注意，达到普及科教知识的目的,起到教育作用。②片头以旁白讲述来表现主题。通过音乐、歌曲和语言调动观众，配合视觉画面内容。
2.1.3在纪录片中的作用
记录片是对社会政治、经济、军事、文化、体育和日常生活等作完整、准确的实录与报道的纪实片。
记录片的片头多以记录历史背景和故事缘由开始，接下来引入正题。如记录片《南京大屠杀》，片头就以介绍事件的历史背景开始，向观众陈述事件。这样，记录片就更具有客观真实性，引起观众的共鸣。
2.1.4在美术片中的作用
片头的艺术性是实现烘托影片主题，展示片头魅力的技术支撑。在美术片《花木兰》的片头中，用水墨的效果慢慢勾画出影片场景的手法就很有艺术特点，同时又交代出故事的背景。产生这种艺术片头的效果，是在以数码技术为平台的条件下制作的，它运用三维软件如3DSMAX，SoftimageXSI等，还运用AE，PremierePro1.5等后期软件制作。
2.2片尾对影片的作用
一部完整的电影需要好的片头，也需要精彩的片尾与之呼应。在许多影片中，片尾通过回顾和渲染，升华了影片主题。影片《蝴蝶效应》中，片头和整个故事也许会令观众茫然，而通过片尾诠释了缘由，把电影的主题推向高潮，达到发人深省的效果。还有许多影片的片尾喜欢用NG画面来结束，这大多以喜剧片为主。还有一些影片的片尾，是以黑场出字幕的方式结束整部影片的。如影片《狮子王》的片尾，片尾的字幕就出现了近十分钟之久。可见，电影的片尾已经越来越被人们所关注，其角色更加重要。片尾的种类呈多样化趋势，许多电影着意在片尾字幕部分增加艺术效果。
篇二：记忆碎片影片内容摘要
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篇一：全球最经典十大犯罪剧情片“国内首部犯罪剧情大片”《守望者：罪恶迷途》将于2011年3月25日正式登陆全国院线，因类型在国内电影市场独具首创性而备受关注。犯罪剧情片通常具有缜密的逻辑、惊悚的氛围、紧张的节奏、环环相扣的情节，因而在全世界有大量影迷对这类题材影片趋之若鹜。现在戎戎就带领大家重温全球最经典的十大犯罪剧情片——《守望者：罪恶迷途》（中国2011）由导演非行执导，任达华、黄圣依、张静初、陈思成、余少群、郝蕾、巍子等主演电影《守望者：罪恶迷途》，讲述了男主角受到多方面因素的误导再次踏入杀人歧途，最终引发了一系列骇人听闻的凶狠行为的故事。据了解，该片是我国内地第一部犯罪题材的电影，是我
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国电影市场多元发展趋势的又一新鲜元素。《守望者：罪恶迷途》深刻透析了犯罪者的心理挣扎独具新意，并通过多种手段演绎了犯罪者凶残的手段，将惊悚、暗夜、凶杀等多种元素融为一体，成为国内犯罪电影的标杆，被称为中国版“七宗罪”。
《教父》三部曲（美国1972、1974、1990）
《教父》三部曲，无疑是世界电影史上一部难得的上乘佳作。这是一部最具史诗气魄的揭露黑社会明争暗斗内幕的影片，一幅气势恢弘的“社会图卷”，是一部男人的奋斗史，也是一部理解人性的绝好之作。尤其是第一部马龙·白兰度的精湛演技，在表演中所展现的真实纯粹的本性令无数影迷为之倾倒。
《沉默的羔羊》（美国1991）朱迪·福斯特和安东尼·霍普金斯主演的《沉默的羔羊》，是２０世纪９０年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作。影片故事继承了好莱坞恐怖片----------------精选公文范文----------------2
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的传统，然而影片的叙事方式却突破了恐怖片的模式，它颇具匠心地将恐怖片与侦探片巧妙地结合成一体。由于采用了希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情节扑朔迷离，将观众引入了一个象征性的人类潜意识的世界。影片通过探索人物心理疾患，试图探寻当代美国社会恐怖的根源。
《落水狗》（美国1992）《落水狗》是电影鬼才昆汀·塔伦蒂诺的处女作。影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。昆丁在这部低成本独立制片中表现出大胆而自由的编导风格，如抢劫进行前六名歹徒在餐厅中互相谈论一些无聊话题，以及被怀疑的卧底在货仓中遭同伙以血腥手法逼供等，都有一种奇特的戏剧张力，昆汀本人也参演了一个角色。----------------精选公文范文----------------3
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《低俗小说》（美国1994）《低俗小说》融会了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪电影。一个拳击手，两个*****，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。从这部电影开始，独立电影开始获得主流电影的全面认可。《七宗罪》（美国1994）由布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格温妮斯·帕特洛主演的电影《七宗罪》，向人们呈现了一个变态的宗教*****，而罪犯通过圣经的道德审判来杀人，更具社会意义。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺。“饕餮”、“贪婪”、“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”和“暴怒”这七项原罪贯穿了整个影片，从某种角度看，悲剧中没有
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正邪的区分，作为渺小的人类，只能接受宿命的审判。
《记忆碎片》（美国2000）《记忆碎片》是由盖?皮尔斯、凯莉-安妮?莫斯、乔?潘托里亚诺、小马克?布恩主演的美国悬念影片。导演克里斯托夫·诺兰通过彩色和黑白两种画面的交替、顺叙和倒叙两种叙事手法的穿插演绎出具有悬念的故事情节。两条故事线泾渭分明，一条以彩色画面倒叙，另一条以黑白画面顺叙，每隔几分钟穿插一次，直至片尾将所有片断天衣无缝地连接起来推出真相。这种碎片似的影像形式还直观地再现了男主角失忆的精神状态，可谓巧妙。《致命ID》（美国2003）这是美国导演詹姆斯·曼高德推出的一部以杀人游戏为主要内容的悬疑推理杀人犯罪电影。电影讲述了一个“胖子杀人凶手”在最后被判死刑前夕，他的主治精神病医生发现了一本胖子小时候的日记，这本日记更加印证了医生对于胖----------------精选公文范文----------------5
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子杀人是由于自己有精神分裂造成的学说。在一个下雨的夜里胖子被从监狱带到法官和检控官律师们的房间，医生强迫胖子拽出身体里那个邪恶的人格，胖子身体里一共有十一个人格分裂在他的身体中，这十一个人格中有一个就是那个邪恶的人格，最后结局出人意料。
《无间道》三部曲（中国香港2002、2003）
《无间道》系列是香港黑帮电影的经典。影片中，刘伟强导演再次拿起黑帮电影里较为常见的边缘人题材，但却不是从黑社会与警察对立的表面意义去诠释。除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨甚多。在大量的娱乐元素之外，更有一些发人深思的东西存在。比起黑帮电影里常见的兄弟情义，本片的故事中赋予的潜在精神台词，也成为对观众的致命吸引力之一。此外，众多重量级影帝和天后的加盟，也为香港电影业注射了一支兴奋剂。
《香水：*****故事》（德国2006）----------------精选公文范文----------------6
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达斯丁·霍夫曼、艾伦·里克曼主演的《香水：*****故事》，改编自德国作家PatrickSüskind畅销国际的同名小说。影片致力于引导读者思考人性、理想、道德、价值观及审美倾向等诸
方面因素，是一部非常独特的作品。男主角格雷诺耶的偏执恋情最终宣告破灭，这是本片的要义所在
篇二：七宗罪观后感《七宗罪》观后感前段时间和朋友一起看了那部十分著名的影片《七宗罪》。影片中的纽约，灰暗、潮湿、肮脏、混乱，接连不断的命案，简直就是人间地狱。开头是老少两代警官追查杀人凶手，感觉好像一部侦探片。被杀者的惨象和阴森的作案现场在影片开头就让人心理紧张。在案子进行到第三个时，他们突然领悟到凶手是以杀戮的方式进行传道，在以上帝之名惩罚被天主教认为遭永劫的七种大罪：暴食、贪婪、懒惰、----------------精选公文范文----------------7
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愤怒、骄傲、淫欲、嫉妒。片子的宗教意义也就从这里开始显现，并在剧情行进中愈加强调，特别是将近影片最后，凶手极力控诉的一段话，他说自己是被上帝选中的，来惩罚那些有罪的人！?~他看似义正言辞的辩护背后，真是让人匪夷所思到极点~！凭什么他认为自己有个权利去充当这个救世主的角色呢?这个最初的心理就是罪恶的根源~！
另一方面，影片也近代社会的演变推到了一个晦暗的极点-以科学技术为核心的理性摧毁了宗教信仰精神，认为科学技术万能的人类觉得理性可以实现一切。不错，以科学为代表的理性的确推动了西方社会的飞速进步，促其完成了现代化的过程。可是，理性也越来越成为人们束缚自身的枷锁。依照齐美尔的看法，社会的发展越来越依赖诸如效率、计算、守时这些”理性化”的东西，这样的理性化其实就是一种”物化”，金钱和商业价值成为衡量一切价值的唯一尺度，人与人之间的关系由于金钱的厉----------------精选公文范文----------------8
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害变得日益冷漠。影片中，对现代城市的冷漠现实不断被展示。比如威廉提到遇到强奸犯的女士不要喊救命要喊救火才会有人关注；受到房东欺骗的大卫和tracy住着一栋不断受地铁震颤的房子；房东把被折磨成活鬼的房客当做最好的房客，只是因为他会定期收到放在邮箱的房租.。这一切的一切不正暗示着这个”末世”的肮脏和丑陋么?这也是为什么整个影片给人的阴雨绵绵，灰暗，压抑的感觉~！
而其实，真正让我们警醒，让我们为之一怔的是，影片最后的那句话，这座城市每个角落每个家庭不都是上演着七宗罪么?如此一句，振聋发聩，想开口申辩的瞬间，却又被惊愕到哑口无言，这也是为什么看了它这么久之后，心里至今也不无法释怀的根源所在~！是啊，若纠察罪孽，谁能站立得主?神若纠察，谁能站立得住?！今天才刚听教会的弟兄讲道，说到：”我们悖逆，犯罪，无异于将耶稣重钉十字架。”而在下午电影分享----------------精选公文范文----------------9
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时，这句话突然就出现在我脑海里，心里真的很害怕，自己不禁开始暗暗对号入坐，的确，我没有贪婪么?贪吃么?我的思想时刻干净么?天啊，我甚至都不敢再往下深想神啊...神啊，真是求你，不要掩面不顾你的仆人，真是求你时刻保守和炼净我们这些本不配的儿女！在审判来临的日子，当我来到你面前，当我呼求主啊主啊时，你却说，我可以从你们所结的果子中分辨出你们来，因为不是那些终日呼求主啊主啊的人，定能进天国的~！真是不要让我们在地上的日子白白地过去了，而不被算在神的心意里，主啊，求你赐我智慧的心，好叫我如何数算自己的日子，阿门.
愿大家一起成长！篇三：影评《七宗罪》七宗罪——分析案件是假，分析人性是真七宗罪讲的是一场离奇的连环杀人案，受害者都是死于这七宗罪其中的一种。经验十足的警探Somerset经过不懈----------------精选公文范文----------------10
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的努力，终于将这些看似没有联系的命案屡出头绪，五桩命案过后，凶手下一个目标是谁？在何处？没有人可以预见。正当警方不知所措之际，凶手奇迹般的自首了，此时凶手的“七宗罪”还差两宗，难道他会就此罢手？他又为何会自投罗网？凶手宣称自己的“伟大杰作”仍会完成，在警方的严密看管下，插翅难飞的杀人犯又能做什么呢？结局大大出乎人的意料。
从故事上讲，这是一部悬疑惊悚片，但是当你深入到电影中，特别是每一个角色，每一个死者，每一个对话，都让你对“人”做重新的定义。
整个故事中给我印象最深的一句话，是Somerset说的，他说：“在这个城市里，女人遇到抢劫，要喊救火，因为救火会有人帮你，但是救命，居民都怕惹麻烦。”这句话也是Somerset想要离开警局的原因。因为人已经失去了本有的“人性观念”大家开始麻木了，警察也不过是处理麻木尸体的工作人员而已。每----------------精选公文范文----------------11
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当有案件了，有了非法的事情，警察似乎都充当着处理后事者，他们的工作改善不了社会，该变不了人。那么这是多么大的悲哀啊！
在整个故事剧情当中，米尔斯都是一个积极向上的青年，他渴望还人公道，渴望早日抓住罪犯,但是这种单纯的渴望让他愤怒、偏激。这时我想到天主教中有一种罪是：愤怒，那么单纯的梦想渴望也是一种罪吗？
在故事的结尾，罪犯犯了嫉妒罪被米尔斯枪杀，米尔斯犯了愤怒罪坐上了警车。（故事请在电影中了解，不做阐述，留下伏笔）在这一幕落幕的时候，电影宣告结束，那么我们是否要思考，这样一场结尾的设计，究竟意味着什么？好像无论正义的人，还是邪恶的人都在犯罪，他们生下来就是恶的，那么这个社会还有救嘛？我不曾贪吃过吗？对于美味我从不拒绝，我不曾懒惰过吗？有时候也会小憩一下。我甚至也曾愤怒过，但是这些都是神的旨意，神是伟大的，----------------精选公文范文----------------12
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那么人是否是卑微的可有可无的呢，人一生下来便是等待者审判的来临，等待着死亡，所以人都是麻木的，任何一个认识抑或不认识的人死去，都是一种赎罪所以不带有一丝感情。
导演大卫芬奇想要表现的是物欲横生的社会，人们迷失了自己。但是我想要看破的是在这个社会上，我们究竟是人之初性本善还是性本恶。我们是来赎罪的，还是创造价值的。是社会在吞噬人性还是人性早已荡然无存。难到当我们看破这个社会时，就要像Somerset一样，远离它，抛弃它，不在亲近它。但是有人的地方就有人性。
所以随时审视一下自己，每天善意的看待一下别人，或许很多罪恶可以不再滋生。人性是自己来透视净化的。这部电影就是一种人性的透视镜，他揭开了深处人们的罪恶，演绎了人性的变化。尽管是虚构的，但确是很真实。
关于警察：警察在我们心目中是正义的化身，----------------精选公文范文----------------13
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似乎所有邪恶事情警察都能解决，因为他们是机智而勇敢的。在影片当中米尔斯和Somerset就是机智和勇敢的结合。米尔斯一心想要破案，想要立功惩治罪恶，Somerset却早已迷茫了这种生涯，他要选择离开。在米尔斯单独破案的时候，Somerset却也一直在为他提供资料。两个人有着莫名的默契。因为他们目的都是还给社会安定。但是影片当中对于这两位警察的描述尤其是Somerset都带有一丝暗色调。Somerset直言不讳的说世界是丑陋的，米尔斯永远都在亲历着邪恶犯罪却无能为力，他不能为此做到什么，来安慰自己正义的心。大卫芬奇是个天才，他巧妙的似乎在告诉你什么？
关于罪犯：影片的罪犯，是个富家子弟，有文化有知识，但是他认为他是选召的人，来与邪恶力量对抗的，他不断用各种手段杀人，让贪吃的人疯狂的进食，直到撑死，把----------------精选公文范文----------------14
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懒惰人捆绑在床上喂养，形如僵尸，让贪婪的人割下一块肉，流血而死，让骄傲的人，因毁掉美丽容貌而自杀，让淫欲的人在性欲中死去。这些仿似也在惩治罪犯，好像罪犯也是正义的，矛盾让我们不知道该站在哪一方，直到结尾，罪犯自己惩治了自己。自己的罪恶让别人去消灭。别人也是犯罪吧！米尔斯惩治了罪犯，但是自己也要承担责任。善良是出于自己的内心，邪恶是要自己去扑灭的。
关于七宗罪：一）好色－不合法礼的性欲，例如通奸。（但丁的标准是“过份爱慕对方”，而这样便会贬低了神对人们的爱）二）饕餮－浪费食物，或是过度放纵食欲、酗酒或屯积过量的食物。（但丁的观点是“过份贪图逸乐”）三）贪婪－希望占有比所需更多为之贪婪。（或是以但丁的观点，贪婪是“过度热衷于寻求金钱上或权力上的优越”）四）懒惰－懒惰及浪费时间。（懒惰----------------精选公文范文----------------15
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被宣告为有罪是因为：其他人需更努力工作以填补缺失，因应该的事情还没有做好，对自己是百害而无一利）
均衡：一方比另一方付出更多。（从但丁的神学观念上去看，懒惰是“未能全心爱上帝，未能全副精神爱上帝，未能全人之心灵爱上帝”－具体来说包括懒惰、怯懦、缺乏想像力、满足及无责任心）
五）愤怒－源自憎恨而起的不适当（邪恶的）感觉，复仇或否定他人，在律法所赋与的权力以外，行使惩罚他人的意欲亦被归作愤怒。（但丁描述为正义爱被滥用对复仇和赌气｝
六）妒忌－因对方所拥有的资产比自己丰富而心怀怨怒。（但丁说，“爱自己好堕落对欲望剥夺其他人的他们”｝
七）骄傲－期望他人注视自己或过度爱好自己。（因拥有而感到比其他人优越,在适当的位置外面的藏品自已往上帝或家伙;但丁的定义是“自已爱被滥用对你的邻居的仇恨和蔑视”）----------------精选公文范文----------------16
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《七宗罪电影剧情》
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篇三：记忆碎片影片内容摘要
克里斯托弗?诺兰导演电影叙事手法分析诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。本文首先对诺兰电影创作的背景进行了一个论述，并且对前文有关于诺兰的研究做了一个基础的了解，之后开始探究诺兰导演的非线性叙事风格，以及诺兰电影非线性叙事的种类，最后分析了克里斯托弗·诺兰电影独特叙事风格的原因。希望本次研究能够提高大众对于诺兰以及诺兰电影的了解，同时也希望能够促进中国电影的进一步发展。
标签：诺兰；非线性；叙事手法
前言
在好莱坞之中，有这样的一位以电影叙事风格多变而闻名的导演，他就是克里斯托弗诺兰导演。并且大胆的将商业电影与艺术电影的优点进行融合，使得诺兰导演指导的绝大部分电影都成为了口碑和票房双丰收的佳作。诺兰导演之所以能取得如此巨大的成功，这些与诺兰导演电影中充满想象力的叙事手法和剧情之中包含的精神密不可分，故本课题将以这两大特点为突破口，对克里斯托弗·诺兰导演的电影魅力根源进行深入的挖掘。克里斯托弗·诺兰导演作为好莱坞的新锐导演之一，其极具个人色彩的电影叙事手法便一直为人所称赞，在大多数人的眼中，商业电影与艺术电影之间往往具有很明显的区别，但是在诺兰导演的手下，他成功的结合了两者的优点，拉近了商业电影与艺术电影之间的距离。希望通过对克里斯托弗·诺兰导演的电影叙事手法进行分析，从而得出其电影叙事手法的实际价值，为今后采用相同手法进行拍摄的电影提供理论上的帮助。
在如今的电影大环境之下，艺术电影的曲高和寡，商业电影的低俗空洞已经成为了众多电影制作过程中不可避免会遇到的问题，而克里斯托弗·诺兰导演的许多作品既有其独特的艺术性，又不失为一部优秀的商业电影，这使得分析诺兰导演作品的叙事手法对解决艺术电影与商业电影的兼容性具有深远的现实意义。
一、诺兰的非线性叙事风格探析
（一）非线性叙事
从最早格里菲斯的《党同伐异》之中我们便可以看到非线性叙事的影子，格里菲斯将四个完全无关的故事通过相同的主题来连接创造性的使用了非线性叙事结构，但碍于当时人们对电影的理解能力的不足，使得大部分人无法理解其精妙的电影叙事手法，而随着人们对于电影叙事的理解能力的逐步提高，非线性叙事结构逐渐为人们所理解。非线性叙事结构和线性叙事结构的区别，我们可以这样来看，在非线性叙事之中通常会利用非现实的心理结构在一个时空混乱的事件中让其充满了不确定性进而导致了结局的开放性。而在传统的线性叙事结构之中，影片是符合观众的逻辑结构的，在一个顺叙叙述的时空之内发生的情节连贯的，因果逻辑清晰的结局具有因果性的事件。
通过将线性时空内发生的种种事件，通过重复、跳转等剪辑方式进行重新编排，使得事件的连续性被打断，增强了观众观影的趣味性，同时也使得观众对于剧情的的理解更加困难。
非线性叙事在结构上不同于传统电影的三幕式结构，看似每一章之间没有实际的关系，但还是有着严谨的逻辑来支撑其叙事。一般来说，有以下几种非线性叙事类型：
非单一线索结构：通过在电影中加入多条线索使其并行来打破传统电影单一线索叙事的模式。在此基础上可将此结构分为两类，平行多线索和交叉多线索。
非线性时间结构：在传统的戏剧观念中认为，戏剧应有一个完整的时间线性叙事结构链，但是进入现代，原本戏剧中的顺序性和不可逆性被进一步的颠覆。为大众所熟知的非线性时间结构有环形结构与碎片结构。
非线性空间结构：在线性叙事的电影中，通常转移镜头所处空间会遵循其中的因果逻辑。但是在非线性叙事中，为了多样化地架构空间，往往会通过模糊现实与虚幻的界限，将时空转换的内在逻辑所忽略掉来实现。而细分非线性空间结构则可以分为平行空间和交错空间两种非线性空间结构。
出色的情节编排，独特的电影叙事风格是克里斯托弗·诺兰导演自出道起就刻有的个人烙印。这些在其处女作《追随》中便初见端倪，而后来的《记忆碎片》、《盗梦空间》等，则展现出了他对非线性叙事方式熟稔的使用技巧，让观众沉迷于其制造的叙事迷宫之中。
（二）克里斯托弗·诺兰电影叙事结构总体分析
与大多数好莱坞电影所不同的是，诺兰导演的电影的标志是其标志性的非线性叙事风格。叙事时序不再按照时间顺序进行，闪回、插叙甚至于全盘打乱，都出现在其中，串联整个故事情节的主线条不再是时间，而是用非线性的叙事手法串联起整个故事情节。
从诺兰导演的处女作《追随》开始，他便展示出了其独特的非线性叙事手法的雏形。甚至我们可以在诺兰导演的下一部作品《记忆碎片》中找到与《追随》相似的叙事方法以及剪辑手法。在影片《追随》中，男主人公有一个怪癖——跟踪别人。在影片中，诺兰导演以男主人公的跟踪为主要叙述内容，把一个蜿蜒曲折的故事奉献给观众。在电影《追随》中，诺兰导演把主角三种不同的外表作为三条不同的线索，层层递进。而随着剧情的不断发展，三条时间线索开始出现交汇，而真相也在故事的最后向大家所呈现。诺兰导演在这部黑白电影中以倒叙为叙述方式在70分钟之内把故事变成一个个毫不相关的片段，然后将这些片段按照诺兰导演自己的逻辑顺序拼接在一起，从而丰富了影片的内在含义，赋予了作品更深层次的内涵。
而把这种叙事风格发挥到极致的影片，便是诺兰导演的下一部作品——《记忆碎片》。这部影片利用片段化的非线性叙事手法，将整部电影分为了两大部分，第一部分是莱纳德为妻子报仇手刃杀妻仇人，第二部分则是随着影片的发展，莱纳德仇人的身份却越来越模糊。诺兰导演在两条时间线上不断穿插，并让看似发生在不同时空的两段剧情在影片最后产生交集。这样的叙事手法设置让事情的真相在批露之前没有人会猜测到结局，使《记忆碎片》的故事的在叙述尤为出彩。
如果说在《记忆碎片》之中诺兰导演利用的是碎片化的叙事手法，那么《致命魔术》则是利用在同一时空下的两位主角的视角来讲述故事。而这正充分体现了在时空及人物的偶然性下所让人回味的故事趣味和主题。在影片中，诺兰导演利用日记本让观众沉浸在魔术师的世界之中，并利用剧中人物之间错综复杂的关系对每个角色进行了解读。这种串联手法使得故事情节顺利的连接在一起，同时也让观众对于魔术的好奇心理得到了满足。影片对时间线的切换得益于台词和两本日记，形成了套层结构，并把大量的隐喻及伏笔埋藏在了切换的过程中。这样的一場酣畅淋漓的智力游戏，极大的挑战了观众的逻辑思维，从而使观众进行了一场盛大的头脑风暴。在《致命魔术》中，比起对复杂多变的魔术和魔术本身的揭秘，观众们更愿意去探究故事的真相。虽然影片中线索繁多，但是条理清晰，繁而不乱。克里斯托弗诺兰对于故事本身的逻辑丝毫没有破绽，对于情节也拿捏的游刃有余。这三部电影的训练之后，克里斯托弗诺兰创造出了有史以来逻辑结构最为严密的电影剧本——《盗梦空间》。二、克里斯托弗·诺兰电影中采用的非线性叙事的种类
（一）环形叙事
在《追随》和《记忆碎片》两部影片中诺兰导演采用了回环式的叙事结构，故事情节层层叠加在一起，同时赋予影片一个开放性的结局引发观众思考，让观众们可以更加全面的深入挖掘被电影叙事所掩盖的内容。而在之后的影片《盗梦空间》之中，诺兰导演利用这种回环倒叙，将盗梦任务的完成和库伯妻子的死亡真相交织在一起，引发观众的思考。
对于影片《记忆碎片》的主人公莱纳德来说，影片的每一段都是新的开始，使得莱纳德沉浸在十分钟的无限循环之中。在影片的最后阶段，泰迪告诉莱纳德虽然他已经完成了复仇，但是如果莱纳德想要继续活下去就要为自己找一个借口，让自己相信杀妻凶手依然活着。在影片的最后，莱纳德告诉自己：“我要相信这个世界是在我的意识之外存在的，即便我不能记住他们，我的行为也是有意义的。我要相信即使我闭上眼睛世界还是存在的，它还在么？是的。我们都需要一面镜子来提醒我们自己是谁，我也不例外。现在，我在哪？”而这样的自我洗脑不禁让观众产生这样的无限循环还会持续多久，又会有多少个约翰会被莱纳德杀掉这样的想法。而整部影片对于莱纳德只是不断重复的人生中的一环，使观众对莱纳德这样充满灰暗的人生产生更多的思考。
（二）碎片式叙事
“碎片”叙事作为一种把故事情节打乱再重新排列组合的叙事方法，需要电影
导演有很强的掌控时空顺序的能力。而这种方法也使得观众在获取情节信息时变得有限和困难。便造成了观众们在观看影片时必须充分运用自己的大脑，运用自己的逻辑思维去整理故事情节的顺序，发挥自己的想象力去对电影中空白的地方进行推测和填充，从而完善电影的整个故事情节，让整部电影更为完善和通顺。
而在诺兰导演第一部影片《追随》里，通过把故事的时间顺序打碎，利用主人公回忆为引子把三条毫不相关的故事情节交替讲述。并把前面两部分的悬念留到了电影最后，巧妙的与后面两部分的故事内容连接在一起，而在这时观众便开始自己去对故事情节进行排序、拼接，完善整个电影情节。这在接受美学上来说，让观众自己去发掘电影中的信息并逐渐完善情节构建出的影片，与影片原本展现的实际结局必然会有一定程度上的差距，但就是这样的差异性反倒使得观众在观看影片时不断的思考和研究。
（三）“超链接”叙事
超链接原本是一个计算机术语，而把“超链接”叙事作为一个叙事手法概念借鉴到电影叙事之中。则可以说在电影之中我们可以看做是一条线索与目标之间具有明确的联系，而这个目标可以是一个人，一件事，一个物品，甚至是某个人物的一个小动作。
在电影《致命魔术》中，故事一开始的视角是追随着安吉尔的视角所展开的，观众跟随着安吉尔去寻觅波顿魔术中的秘密。而在影片的开头，观众看到的是在水箱中被溺死的安吉尔，而这正是诺兰导演从一开始给观众留下的谜题，安吉尔是被谁杀死的？观众被吸引着，仔细寻找着凶手所遗留下来的蛛丝马迹，从影片最开始的案发现场，到引出影片中最重要的线索——两本日记，再到后来终于水落石出，真相大白。在《致命魔术》中诺兰导演利用交叉连接的讲述方式用两本日记把电影故事串联在一起，呈现在观众的面前，从而给予观众更多的信息和线索，而在电影的结局部分，诺兰导演利用快速剪辑和不断的闪回让波顿把魔术的真相以及之前缺失的信息提供给观众，使观众在看完之后如梦方醒，真相原来一直都在，只是等待着观众们去发掘。而在整个的观影过程之中，却又不停地向观众进行暗示。将“超链接”叙事手法与故事本身的悬疑完美的结合在一起，这种“超链接”叙事手法，增强了观众与电影情节的互动，增加了观众的审美乐趣，使观众沉浸其中。
（四）倒叙叙事
倒叙叙事是指把事件的结局或者最突出的一个片段放在影片的开头，电影线索按照单一的时间流程，而空间结构返乡发展的结构。一般这样的影片会在开头便抓住观众的兴奋点。
非线性的叙事方式对于导演来说是一次挑战，也是施展导演才华和展现个人风格的时刻。而《记忆碎片》对于诺兰导演来说就是他非线性叙事的经典之作。在《记忆碎片》之中，诺兰导演采用的是倒叙的叙事结构，甚至可以说在《记忆碎片》之中叙事主体都不再存在，观众与男主角莱纳德处在相同的位置，一起回
忆，一起去寻找问题的答案。《记忆碎片》的故事主线非常简单，讲述的是莱纳德在妻子被杀后寻找杀妻仇人的故事，在影片中诺兰导演利用色彩对故事进行了区分，利用黑白片段进行顺叙叙事推进过去剧情的发生，而在彩色片段中则采用倒叙的方式推动现在时空下影片的进展。而这种交叉着过去与现在时空的叙事方法则为观众带来了观影上的期待，观众会迫切的希望知道莱纳德在下一步会做什么，又为什么会出现那样的结局，这一切都在不断挑战着观众的大脑，并通过这些线索一步步的引导着观众改变最初的认识，接受最后的结局。
三、克里斯托弗·诺兰电影的独特叙事风格的成因
（一）传统文学对克里斯托弗·诺兰电影非线性叙事结构的影响
在好莱坞众多导演之中诺兰导演以复杂的叙事结构、精巧的逻辑思维而闻名。而造就诺兰导演这种个人风格的原因与他从小的生活环境和对坚持对个人电影风格的追求是密不可分的。克里斯托弗诺兰在自己七岁的时候就开始拿起超微8摄影机拍摄生活电影，大约在10岁左右的年纪，他就知道了自己以后是一定要成为一名导演。克里斯托弗诺兰曾在黑利伯瑞学院求学，并在毕业之后进入伦敦大学文学系就读。正是文化环境的熏陶，克里斯托弗诺兰发现了小说《水之乡》。其中独特的叙事手法使诺兰导演备受启发。诺兰导演认为叙事自由不仅仅是属于小说家们的权利，在电影叙事之中导演们也可以利用这种权利来打造自己的电影。而这也成为了他日后执导电影时的独特个人风格。在大学时攻读文学为诺看导演的剧本带来了诸多益处，使得他的剧本情节跌宕但又张力十足，同时富有严谨的逻辑思维使得穿插在其中的各个环节紧紧相扣，紧张刺激。例如《追随》中一环套一环的结构，《记忆碎片》里完全倒叙却出人意料的结局，《盗梦空间》中令人赞叹惊喜的“梦境”世界观，《星际穿越》里开头与结尾相互影响相互递进，这些都使其被现代众多影迷所追捧。这位电影大师深受文学影响，并将其完美地融入到自己的电影风格之中。
（二）克里斯托弗·诺兰对个人风格的坚持
在好莱坞之中，许多的导演为了票房而减少了影片原本的艺术元素，又或者为了使得影片简单易懂而抛弃了复杂的影片叙述方式。这样也使得少有导演可以在拍摄手法和电影艺术上不作任何的妥协。诺兰导演便是其中少数几个紧紧把握着实际电影控制权的人。最主要的原因还是因为克里斯托弗诺兰能够对电影的预算进行合理的控制和可以按期完成对电影的拍摄，这两点专业素养是诺兰能够一直做下去的最根本的原因。克里斯托弗诺兰有着自己信仰，在功成名就的同时还能继续将优秀的电影带给观众，剧本都是他独立原创的，他摒弃了好莱坞电影大流的幼稚价值观，从来都是跟随着自己的信仰前行。
四、结论
本文通过对诺兰导演在影片中所采用的叙事手法进行简要分析，然后陈述诺兰导演众多影片的叙事手法来阐明诺兰导演电影叙事风格的独特性。之后文章对诺兰导演在影片中所采用的非线性叙事方试进行分类、归纳、总结，最后对诺兰
导演为何会产生如此强烈的个人电影叙事风格进行了探究。本次研究希望能够加深大众对于克里斯托弗诺兰导演本人及其电影的了解，同时也希望能够使得更多中国电影人可以一起学习、借鉴其中值得赞叹和发扬的东西，从而促进中国电影人的进一步发展。
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篇四：记忆碎片影片内容摘要
真实的故事:Leonard（以下简称Lenny）是美国三藩市某保险公司的一名侦探，负责保险理赔的调查业务。在工作中，他接到一个理赔案件，发现车祸受害者Sammy假装短期失忆症骗保，他揭穿了真相，获得了升职。（黑白片叙述；1:40:00Teddy对白）除了拥有不错的工作，Lenny还有一个热爱他的妻子，他们生活幸福。（黑白片叙述）一天，他们的平静生活被一起突发事件打断了。在Lenny熟睡的时候，他的妻子在自家的卫生间里被两个入侵者强奸了。Lenny发现后，持枪将一名强奸犯当场击毙，但是自己被另一名强奸犯击昏。从此之后，他患上了短期失忆症，只能记起袭击事件之前发生的事情，随后发生的事情他只能回忆起短短的几分钟。（黑白片叙述）Lenny的妻子在事件后幸存下来，但是看到Lenny的失忆状态很痛苦，多次求救医生。在得知医生说Lenny有可能恢复记忆后，Lenny的妻子决定以自己的生命作为代价来测试Lenny是否真的患有失忆。测试中，Lenny给妻子注射了过量的胰岛素，导致妻子死亡，但是他茫然不知。在他的记忆中，他的妻子早死于那次强奸事件。（黑白片叙述中关于Sammy的部分；片尾黑白片闪回）Lenny的妻子遭遇强奸后，Lenny一直在寻找击昏他的第二名强奸犯，但是警方不相信一个失忆者的描述，认为根本不存在这个人。警察Teddy（真名叫JohnGammel）同情Lenny，帮他找到了这个叫JohnG的人。Lenny杀了JohnG，但是记不起杀死过他，仍日夜寻找着这个已经死掉的JohnG。（1:40:00Teddy对白）警察Teddy借着职务之便，伙同毒贩Jimmy等人一起贩毒。（1:26:00Teddy对白）在一次交易中，Teddy打算独吞20万美元的货款，于是利用Lenny失忆并寻凶的特点，谎称毒贩Jimmy就是JohnG，并向Lenny提供档案资料及见面的地址。（黑白片叙述）Lenny在郊外的一处荒凉小屋杀死了前来提货的Jimmy。Jimmy临死前说出了Sammy的名字，Lenny认识到他杀错人了。因为Lenny经常向别人讲述Sammy的故事，所以听说过Sammy故事的人，Lenny一定认识。Lenny质问Teddy,Teddy说出了部分真相，但是Lenny拒绝相信Teddy的话。（1:32:00）杀完Jimmy后，Lenny穿上Jimmy的衣服，开走了Jimmy的车。路过纹身店时，他想到可以利用纹身来提醒自己一些事情。Teddy跟进纹身店，向他讲述自己和Jimmy等人贩毒、并利用Lenny来杀Jimmy之事。Lenny不相信他的话，逃出纹身店,并在teddy的照片上写上:不要相信他的话.Lenny在Jimmy的衣服口袋中发现一个“顺便去Ferdy酒吧”的纸条，于是他在酒吧外见到了Jimmy的女友Natalie。（1:20:00）Natalie看见lenny开着Jimmy的车，穿着Jimmy的衣服很是惊讶，但很快发现Lenny是个失忆者，根本记不起发生了什么事。在测试中，Lenny喝下了吐过痰的啤酒，Natalie过意不去，决定带Lenny回自己的家，继续打听Jimmy的消息。（1:19:00）在Natalie的家中，Natalie嘲笑Lenny的失忆，在盛怒之下，Lenny打伤了Natalie。Lenny想找笔记录下Natalie的话，但是没找到。（1:10:00）受伤后，Natalie根本没有走远，又随后返回家中，并向Lenny讲述Jimmy失踪后，Jimmy的合伙人Dodd找Natalie要20万的事。Lenny记不起刚才Natalie的辱骂，打算帮助Natalie解决掉Dodd。（1:07:00）刚从Natalie家中出来，在车中遇到了Teddy。Teddy说Natalie是Jimmy的女友，他们一起贩毒的事，并警告Lenny不要相信Natalie，不要继续住在她的家中。Teddy给Lenny介绍了一个住处，廉价旅馆（DiscountInn）。（1:02:00）在廉价旅馆中，Lenny打算回忆她妻子的往事，于是打电话叫了一个“鸡”，并吩咐她把他妻子的生前东西随便摆放在他的床前。（00:58:00）醒来后，Lenny发现妓女在他的卫生间中，想不起来发生了什么事情。（00:55:00）他再也睡不着，决定把妻子的遗物（实际上Memento就是遗物的意思）烧掉。（00:51:00）第二天，Lenny在街上遇到寻找Jimmy的Dodd，Dodd开枪追击Lenny，打碎了车窗玻璃。（00:50:00）在逃跑中，Lenny发现了Natalie给他的纸条，要他去Dodd的家杀Dodd。（00:47:00）Lenny赶到了Dodd的家，发现没人。洗澡时Lenny发现Dodd回家，将Dodd打伤，并把他绑了起来。他打电话叫Teddy过来帮忙。（00:44:00）Lenny在Dodd的家中睡着，醒来后发现了被绑的Dodd，并见到赶来的Teddy。Lenny想不起发生了什么事，将Dodd放了。（00:39:00）Lenny回到了Natalie的家中。Natalie感激Lenny帮其摆脱了Dodd的纠缠，决定帮助Lenny找JohnG的车牌资料。（00:27:00）Lenny回到了廉价旅馆，发现房间钥匙不见了。在和旅馆服务员交涉时突然发现口袋中去见Natalie拿车牌资料的纸条，急忙走掉。（00:24:00）在饭店中，Jenny见到了Natalie，拿到了所需的资料。也找回了旅店房间的钥匙。（00:16:00）Lenny回到了廉价旅馆，看Natalie给他的资料，确信Teddy就是他要找的JohnG。（00:11:00）走出房间，Lenny遇见了Teddy。Lenny要Teddy和他一起去一个地方（00:08:00）在郊外的荒凉小屋，Lenny发现口袋中的Teddy照片。他杀死了Teddy。（00:00:45）
他的生命目标再次完成了，他的记忆轮回还会再次开始吗？（00:00:00）好的，如果你以为现在这个故事算是完整的话，那么你就是被骗了.主要有以下几个问题:(1)Lenny的老婆真的被强奸过吗??他真的有两个仇人吗?他真是保险员吗?大家可能觉得提出这些有点不可理解.事实上我认为黑白片段里面的失忆病人Sammy不是别人,正式lenny自己，而他的妻子为了挽救他而自杀的，他难以接受这个现实(当然也是为了生活有意义)幻想出了一个强奸的故事.如果大家不信,有凭为证.在电影的一个片段里(记不得哪一段,大约在1:30分左右吧),一个画面是在医院里,只有半秒的时间,summy突然变成了lenny,这里导演已经在暗示,其实summy就是lenny,这个画面大家一定要找到!!!一定!!!!(2)lenny到底和teddy的关系是怎么样的?难道真的是teddy是个警察,为了可怜他才私自协助他找到凶手并杀掉吗?难道杀掉的那个人真的就是lenny的仇人?但是通过上面的分析我们知道，他有没有仇人都不一定的，所以我认为是teddy利用他,而且我估计在杀jimmy之前他们两个人还合作并杀掉了其他人(就是teddy给lenny看的那张报完仇的照片).而且很有可能他们还杀了更多的人.(3)Teddy就是凶手?更是天大的笑话,那么为什么最后的证据都偏向他并让主角认为他就是凶手??这个问题也有多种解释.大家自己琢磨.这部电影是我这辈子看过的最好看的电影.他让我想起来我小时候经常玩的一种摸龙游戏(蒙上眼睛,走若干步去摸墙壁上的龙图),在我们睁开眼睛的时候你发现走一条直线太容易，但是当你蒙上眼睛，你就会发现原来走一条直线是那么的困难.因为我们的一个最主要的定位系统眼睛被关闭了，可能我们每走一步只有小小的误差，但是当我们走了很多步以后,却发现自己已经远远偏离了自己的原来目标.
最近观看了一部2000年出产的电影《记忆碎片》（Memento），IMDB排名第24，算是近几年电影中相当靠前的了。影片优点：很好的锻炼逻辑思维能力的悬疑电影，少有的值得看两遍和中英字幕一起看的电影，彩色和黑白两条主线交错叙述相当有趣。影片缺点：为了降低观看的门槛，整体剧情稍显冗长，可信度降低（比如泰迪（Teddy）有很多机会可以拿走20万，没必要一再接触主角；即使接触了也必要说那么多不相干的话，那些对白中，其实有很多是为了安排和引出主角说出影片的一些中心思想；比如泰迪中途请主角吃午餐过程中，他和主角的一些交谈）。不过，如果前面太简练了则可能导致影片曲高和寡，那些对白在前期出现是便于观众理解和溶入电影的，所以，总体来说还是相当成功。
对一些可能让人疑惑的重点剧情的我的分析：1.确实凶手是有两个，一个当场被主角杀死，一个从后袭击主角后逃了；后来在泰迪（Teddy）协助下主角找到他并报了仇；
2.泰迪（Teddy）应该确实是警察，他当初给主角的关于凶手的资料是完全的，后来主角为了给自己制造一个解不开的迷而自己撕去了几页，并涂掉了一些关键地方（如Teddy在结尾部分所说）；3.萨米（Sammy）是主角在受伤前接触过的一个企图骗保的客户，在当时被主角揭穿了；4.主角的妻子在当时被强奸后存活了下来；5.萨米（Sammy）没有妻子，被注射过量胰岛素而死的确实应该是主角的妻子，也就是说主角后来亲手杀了自己的妻子，发生在萨米身上的后半段故事其实应该是发生在主角身上的，但是主角因为太悲痛不愿接收这个事实，而通过不断的催眠自己（形成了他反复强调的“惯性”）把这段记忆嫁接到了萨米身上；最好的证据是电影中段有个萨米在“妻子”死后进了医院后，面前走过人后的半秒(1:29:55)，轮椅上的萨米变成了主角。6.主角的本性是善良的，体现在当他知道自己其实是被泰迪所利用后，很快决定不再当杀手，证据是：1）他当时就在车上把枪上的所有六颗子弹都退出来了，留下没有子弹的枪只是为了威慑泰迪。2）而且他把泰迪作为最后一个约翰·G（John·G），也就是为了除去泰迪，让他不能再利用自己杀人。3）他把车牌号作为纹身和事实六，是希望，以后当他查到该车牌的车主已死的情况，那么他应该知道大仇得报，不会再杀人了。7.主角其实相当聪明，比如他刚把杰米（Jimmy）拖到地下室后，发现泰迪到来，他先假装不认识泰迪而观察泰迪的反映，根据泰迪的表现再决定自己对待泰迪的态度。在他出去喊泰迪之前，他通过照片知道自己是认识泰迪的，只是不记得泰迪是好是坏；后来他发现泰迪相当狡猾（泰迪为避免涉及自己下水而假装不认识主角），所以决定拷问泰迪。这也是泰迪一直对主角有顾忌的原因（比如不敢明抢杰米留下的20万）。8.泰迪对主角的提防之一体现在主角第一次给他照相（即送主角上车去见杰米）的时候，主角在车尾部分想照，他提出要换到车侧，估计是为了避免照到车牌（他知道主角对相片里的数字相当敏感）。再比如他不让主角写他的真名。可惜天网恢恢，疏而不漏，他最后还是受不了主角每次替他杀人后没完没了的质问，而在一时冲动下告诉了主角他的全名，其中也含有约翰·G，导致最后自己不得善终。9.关于最后几分钟有一个镜头是主角和妻子在床上，主角胸口有“IHavedoneit”的纹身（这个纹身在之前所有情节中都是没有的），有两种解释：一种是那是真实发生过的画面。不过这种情况的可能性不大，一是如果真的曾经纹过“IHavedoneit”，后来再去掉比较困难吧；另外，既然主角的妻子在强奸后存活下来，一直陪伴在主角身边照顾他，那么主角不太可能去纹什么“约翰·G杀我妻子”的身。所以，主角纹“约翰·G奸杀我妻子”的身，应该是发生在他亲手杀了自己的妻子之后，他无法接受这个事实，妻子被人强奸过的记忆又太强烈了，所以就把两者嫁接起来，在自己身上纹上“妻子被奸杀”，并在以后的日子不断强化，形成“惯性”。也就是说这不是真实发生过的画面。
那么就剩下解释二了：这是主角的理想画面，理想中的世界。结合当时主角正在进行心里独白：这是我想要的世界？等等，这种解释比较可靠。也就是说，主角希望自己报了强奸妻子的仇，而妻子又没有死，倚靠在自己怀里。这才是他想要的世界，“Tomakethingsright.”
昨晚看完这部电影，情节我不想赘述，以下只说一说我关于这部电影的感受和看法。看这部电影之前，我简单看了一些介绍和评论，知道这是一部关于失忆的电影，而且导演运用倒叙的手法。倒叙的手法在昆汀塔伦蒂诺的电影中是感受过的，可是看完这部电影才知道，导演诺兰运用的剪辑手法不仅仅是倒叙，更为复杂，他将电影剪辑技术发挥到了极致。这部电影更像是导演为观众设计的一个拼图游戏。导演将这个故事分成45个片段，按正常顺序是这样：1，2，3，……，45而导演剪辑的顺序是：45，（1），44，（2），43，（3），42，（4），……，25，（21），24，（22），23影片中有彩色片和黑白片，以上括号中的是黑白片段。所以彩色片是倒叙，而黑白片是顺叙的。如果说当你了解了导演的剪辑顺序，觉得这个拼图游戏并不复杂吗。那么当你真正进入这个游戏时，你会发现要用你的大脑把这些碎片恢复本来面貌并非易事。一开始导演就让观众知道了结尾，可是我一开始看的时候并没有意识到这就是结尾。渐渐的，因为后一个彩色片段的结尾是前一个的开始，我才逐渐意识到倒叙。回过头来想想其实开始第一个片段照片回到Lenny的相机中，子弹回到手枪中那个镜头就是一种倒叙的暗示。这样导演设置的是一种递进的逆向期待，让观众看完每一个片段后想知道在此之前发生的是什么，越看越有意思。说实话看片过程中我更注意看彩色片段，只把黑白片段当成是Lenny的回忆，没考虑这些片段是什么时候发生的。在最后一个黑白片段结尾Lenny手中的相片逐渐由黑白转入彩色，两个片段衔接起来了，这也揭示了顺叙的黑白片段是发生在彩色片段之前的故事。虽然一开始Teddy的死是故事的结局，可让人恍然大悟的是在影片最后，那对观众来说是实质上的结尾。因为在最后一个片段我们才知道到底是谁杀了Lenny的妻子，为什么Teddy会死，这是观众看到最后迫切想知道的，这个结果也颠覆了我们此前的种种猜测。我相信看完这部电影的人很多都想弄清楚人物关系和故事的来龙去脉。我也想，可后来发现这是徒劳。许多问题似乎没有唯一答案，也许每个看完电影的人会有自己的看法。比如Teddy到底是什么人等等。我想说说我另外一些感受。看完电影，我开始思考记忆的真实与虚假。片中当Lenny知道了真正杀害妻子的凶手是自己时，他强迫自己改变这个记忆，于是他要去找杀害妻子的人。他改变了自己的记忆，原因是他很痛苦，他想逃避这种内疚的痛苦。同时本身有失忆症，他很容易忘掉真相伪造一个虚假的记忆。原来人的大脑在保存记忆时是有选择性的，去除了那些让自己痛苦的不愉快的，但留下来的却不一定真实。记忆原来这么复杂，我在想有些保存在我大脑中的记忆也许就是虚假的吧？另外，在Teddy与Lenny的对话中，Teddy告诉Lenny你要是没有仇报，生活就没有目的。Lenny篡改记忆的目的是寻找支持自己继续生活下去的理由。虽然这个理由是虚构的，但那也很重要，复仇的动力能促使他继续生活，使生活有了意义，即使实际上没有意义。生活需要有一个目的，一个明确的目的，这很重要。
记忆碎片》是迄今为止我看到剧情编排最精妙的一个片子了，看完以后竟然心情久久都不能平静。对于片中人，记忆的碎片散落一地，没有一个人拥有完整的事实真相，这像极了我们的人生。好在这只是一个电影，而它的造物主，导演和编剧，一定很缜密的设计了故事的事实真相。所以我查了很多很多的影评，试图还原这个故事的本来面目。很多人都有自己对记忆碎片的看法，有的我认同，大多数我不认可，其中MILKY_MOMO和luciham的说法最具信服力，从他们的说法和自己的理解，整个故事的轮廓慢慢浮现了出来。。。（注：片子我只看了一遍，下面的描述中具体的字眼可能不是那么精确，有的推断也有待查证，我会在写完后重看一遍，然后上来更新自己的想法，希望有新的发现）一、故事梗概：lenny是一个保险员，某日他半夜醒来发现妻子在卫生间被歹徒奸杀，lenny杀死了其中一名歹徒，而另一名歹徒重击他后脑将他打伤，他醒后患上了短时失忆症，长期记忆只能记到妻子被杀为止，之后只能记住最近10分钟发生的事，但疾病没有压跨他为妻子报仇的决心，他凭着照片、纹身这些客观事实试图追杀另一名歹徒。。。事情真的是那么简单的吗？二、现在我们来关注lenny身边的人物：1、sammy：lenny做保险员期间接触的一个客户，他曾经也患过短时失忆症，lenny没有相信他，而他的妻子为了帮助他恢复记忆让他多次为自己注射胰岛素，结果因注射过量死亡。2、sammy老婆：（见sammy）。3、lenny的妻子：被歹徒奸杀在洗手间。4、teddy：一个号称是警察，帮lenny追杀歹徒的人，但lenny在teddy照片背后写的是donnotbelievehislies。5、natalie老公：毒贩，后来被lenny认为是另一名歹徒而干掉。6、natalie：一个酒吧女郎，似乎也在帮助lenny追杀歹徒，lenny在natalie的照片背后也写了字，但是划掉了，重新写了一句：她会帮助我因为她也曾经失去过亲人。7、todd：和natalie夫妇有某种瓜葛，正在四处找natalie夫妇，natalie叫lenny帮她杀掉todd，但lenny仅把他教训了一顿。8、lenny本人这是影片的表象告诉我们的，但是，还有隐情。。。三、真实的故事：1、sammy是谁？这个问题很难回答，有人说sammy就是lenny，这个推断也正确也不正确，因为lenny确实就叫lenny，lenny这个名字是真实的，从lenny妻子那么叫他就可以推断出来。但是最后sammy这个名字也被冠在了lenny的头上（这点后面会提到）。片中的秃顶老
头是存在的，这个“sammy”是lenny的客户，他不曾患短时失忆症，他只是以患病作为借口想骗保险，被lenny揭穿。请注意lenny揭穿的方式，这里有个commonsense，条件反射是动物的本能，跟是否失忆无关，但“sammy”伪装过头，在每次给他做那个触电物的小试验时，他每次都会装作不记得上次被哪种形状的物体电到，每次都拿错，lenny因此断定他并未患有失忆症，即便有也是心理性的。（这也解释了为什么lenny后来患病以后能根据条件反射知道自己患有短时失忆症，并养成了拍照片和纹身的习惯，否则电影从逻辑上站不住脚，Lenny时刻记得他有毛病，这发生在事故之后，属于不该有的“newmemories”，同时也解释了为什么lenny说他妻子喜欢叫他lenny而他本人并不喜欢，这个下面会说到）。2、秃顶老头“sammy”是独身，根本没有老婆。由于“sammy”老婆在lenny的记忆中非常具体清晰，所以很多人对“sammy”没老婆这个基本事实产生了怀疑，这种怀疑是合理的，因为记忆经常犯错却很难再造，我的理解是“sammy”老婆也许是lenny做保险员期间的另一个case中某客户的老婆，也许那个case是lenny误判的（我们都知道保险员的丑恶嘴脸，这基本也是个commonsense,hehe）,他心存愧疚所以脑海里一直残留这个女人的印象，然后在失忆后混在了一起。3、lenny的妻子在卫生间确实受到歹徒的袭击，但是没有死，从lenny最后的记忆中她在塑料袋里仍在眨眼，以及teddy最后的话中可以推断出来。lenny的失忆让她非常痛苦，她用lenny的爱做赌注，试图唤回lenny的记忆，办法就是多次让lenny为她注册胰岛素，遗憾的是lenny确实失忆了，结果她因胰岛素注射过量死亡，这点在lenny的记忆中一直是掐她的大腿的亲昵动作，而最后当teddy点穿时，lenny的脑海中才出现了是在大腿做注射的闪回。另一佐证是lenny在片中2次提到他妻子叫他lenny，但是他不喜欢。他不喜欢的原因是妻子在最后死的时候数次的对他说：lenny时间到了该注射了。虽然他失忆了，但是人除了记忆还有潜意识和条件反射，所以从此他不喜欢lenny这个称谓。4、teddy：teddy在片中第一次跟lenny碰面时lenny要给teddy拍照，teddy拒绝了，选择了一个好的角度以后才让lenny拍，有网友说是teddy不想拍到车牌让lenny有线索，我认为不是，或者说不仅仅是，我觉得这个细节是向我们说明teddy和lenny是老相识，lenny给他拍照也不是第一次，所以teddy拿到照片才很满意的说了句把我照瘦了，我觉得潜台词是这次拍得不错，把我照瘦了，至于以前的照片，有可能被烧掉了，像lenny杀掉natalie老公后那样，也可能在teddy那里，像teddy保有lenny杀人后照片那样。至于teddy最后对lenny说的那段话，当然是有真有假的，但是大体是真的，teddy没理由编出质疑、挑战lenny受伤前的记忆的谎话，但是他不会说出会激怒lenny直接杀死自己的真相。那么teddy是谁？有人说teddy就是另一个歹徒，因为在最后teddy和lenny的对话中提到我就是johnG，我觉得这个有点太望文生义，请注意teddy那个时候的语气，他的意思只是说每个人都可能是johnG，这个名字太大路了，而确实他的名字johnedwardgammel可以缩写为johng，但这只是巧合。所以teddy最大的可能是确实是个卧底，干着一些不黑不白的勾当，比如和natalie老公合伙贩毒。在知道lenny的事情后，利用lenny来达到一些自己不可告人的秘密，比如杀人，并不是所有杀手都像lenny那么好用的，他杀完以后甚至不记得自己杀过人不是吗。5、natalie老公：natalie老公和teddy在贩毒的时候可能利用过lenny，所以他认识lenny，当然他认为lenny就是sammy。6、natalie：natalie通过她老公多少了解teddy和lenny的情况，至于她了解到何种程度，我推测可能就是听她老公说起过或者是有一面之交。所以才会有她见到lenny开他老公的车子虽然惊讶但是没有表现出别的异样，也能解释她为什么把lenny这样一个陌生人带回家还说要帮他，和她见到teddy的照片觉得眼熟。7、todd：关于todd的叙述大体是正确的，即他和natalie夫妇有某种瓜葛，正在四处找natalie
夫妇，natalie叫lenny帮她杀掉todd，但lenny仅把他教训了一顿。问题是为什么要在这个片子里加入todd的部分，我认为todd事件的重要性是说明了lenny是一个有正义感的人，他只是为了报仇而杀人，并不是拭血成性，也就是说teddy在最后一段对lenny的定性（说杀人只是lenny赖以生存的目标）是错误的，他只是想诱导lenny继续杀人而已。8、lenny本人：很多人说lenny是双重人格，害人害己，只记住想记住的，寻找仇人是lenny活着的意义,是他的一个游戏,自己跟自己设置的一个寻找生活乐趣的游戏。这一点我完全不同意。原因MILKY_MOMO和luciham说得很清楚了，我就不赘述了，有兴趣可以到以下两个地址自己看：http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/94555.shtml#Bottomhttp://www.douban.com/review/1096945/四、关于lenny和sammy的问题。这个问题我觉得是本片最有意思的问题。因为sammy在精神病院的镜头最后一秒换成了lenny，很多网友认为sammy就是lenny，但是我认为借此推论两人相等是不对的，开头已做过解释。其实片中一共产生了两个混淆，一是lenny记忆中把自己的部分经历（杀死妻子）强加在sammy身上造成的混淆，二是teddy的认知也对lenny和sammy进行了混淆，片中teddy对lenny说“这是你现在的名字”（这是在某篇评论里看到的，自己对这句话没印象了，需要再看一遍片子才能确认，而且说的人是谁也有待确认），也就是说通过lenny的回忆也好，警方的报告也好，自己的调查也好，teddy始终认为lenny就是sammy，他也同时把这个认知传达给了natalie老公，所以natalie老公在死的时候才会叫lenny为sammy。五、lenny的心里状态（突然发现MILKY_MOMO不是上面那个链接的楼主，为了方便大家阅读，对他的评论做一些转载和摘要）Lenny只想杀掉有且仅有的第2个匪徒的心理，在电影很多地方曾被暗示过。只不过被许多网友选择无视。比如lenny和natalie的一段对话Natalie：不过即使你报了仇，你也不会记得。Lenny：妻子的仇不可不报，记不记得无所谓，即使记不得，依然值得做。即使闭上眼睛，世界并没有消失（这句是关键，lenny相信的是事实，是事情的真相。换句话说，lenny不在乎自己的记忆，而在乎妻子的仇得报的事实！）。我可以拍张照片来提醒自己，或者再纹个备忘录在身上（这句可以断定lenny打算报仇后就停止侦探生活。与之对应的是，他报仇后的照片在teddy身上，也就说明了teddy愚弄了他，teddy私藏了lenny报仇后的证据，也就是为什么lenny还在继续“报仇”的原因）让大家疑惑的是电影的最后一段，貌似lenny打算销毁真相，打算继续愚弄自己。其实大家完全被lenny这个有记忆缺陷的人骗了，他销毁照片只是为了杀死teddy。分析一下电影最后一段lenny的心理独白就可以看出来：“我不是杀手，我只是想补救错误（错误是被teddy利用成杀人工具，错误是误杀了jimmy）。”“你以为我想再去解另一个谜？再去找另一个John•G？（潜台词当然是你猜错了）你也是John•G，你可以做我的John•G。我要自欺欺人才快乐（显然不是）？teddy，对于你，我会（只对你，会，因为你愚弄了我）。Lenny的最后一段心理独白这断话表面上像是lenny打算继续当侦探报仇的宣言，其实恰好相反，这段独白最为复杂，是电影迷题的核心：“我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我所做的事情仍然有意义，即使我不记得做了什么，我要相信，即使闭上眼睛，世界仍然存在（强调主题）。
“我相不相信世界仍然存在？（注意，这句话后有一个非常关键的画面，这是lenny幻想出的场景，lenny和妻子在床上，lenny胸口有“Ihavedoneit”的纹身。这是lenny在知道自己其实已经报仇后的一副心理画面的描写。我们可以就Ihavedoneit这一句断定，lenny渴望的是已经做完了，而不是要继续欺骗自己去报„假仇‟。）世界仍然存在？我们需要记忆确定自己的身份，我并不例外（这句话lenny说的很得意。是lenny想出杀掉teddy的办法并且能终结自己复仇生涯后的得意，一种认同自己的得意――所以他说，我并不例外。）”好了，不磨叨了，用一个情节就能完全确定lenny的不打算继续自欺欺人――那就是他纹在身上的“事实６”，teddy的车牌！当lenny杀死teddy后，这一切都结束了。Lenny的所有复仇的线索（文身）都指向teddy，当Lenny杀死teddy后，所有线索都终结了，这就是lenny想出的既杀了愚弄操纵他的人，又让自己停止继续报假仇的办法。整个电影可以简单地看做一个记忆残疾人杀死利用他的残疾来愚弄操纵他的人的故事。另外，最让观众疑惑的是teddy说lenny自己撕掉了警察档案的１２叶纸来自己欺骗自己。你真相信teddy的话吗？teddy的话虚虚实实，有些是真，有些是假，这一段就是假的，事实上，那档案应该是teddy撕的。试想，teddy要是不故意迷惑lenny，又怎么能利用他，欺骗他来杀掉jimmy呢？teddy私藏了lenny的照片。与之同理，teddy既然能用把lenny报仇后的照片私藏的办法误导利用lenny，那么teddy也能（而且必须）用相同的手法撕掉那１２页的警察档案来误导lenny（不然，无法利用他）。请你再注意电影开始的第一个镜头，是lenny拍下了teddy死亡的照片。假如lenny打算继续玩杀人游戏，那他就不会拍下这张照片了。他拍下照片，就是要结束所有一切。假如lenny决定继续玩杀人游戏，他何必拍下照片。teddy一直在误导Lenny，这样的人说的话，你也信？奉劝大家，如同Lenny告诉自己的：别相信teddy。相信他的话，你就被耍了。
你像天生就安插在这个社会机器上的每一个零件一样，在闹铃响第二遍的时候起床，洗漱，也许早餐，然后出门。你以各种方式实践未来，通常情况下是上班——稳定的工作对其他人来说意味着你并非危险分子。抛除意义，你的正常运转保障着时间的有效，历史的生成，物种的延续。润滑油在你的生活中以女人、烟酒、理想、男人话题这一类的松动形式发挥作用。那些作为劳动鼓励的甜头们被集中冠名为希望，令你心安理得、意志坚定地在西西弗斯之坡上不断前行。是机器总有出故障的时候。病瘤十分钟情于你，决意将最大限度的痛苦施加给你。作为回报它可能会带走你的爱人，以残忍的方式。它总是那么聪明，懂得“伤害人之所爱远远比直接伤害人来得更有效”这个魔鬼的真理。当你再次恢复意识的时候，周遭的一切都异化了。失去爱人的痛苦使你宣布结束零件生涯，转型为热爱记笔记的复仇狂——除了记笔记，你找不到任何方式来维持10分钟之前的记忆。你现在的身份是一个严重的短期失忆症患者，你拥有的一切只存在于悲剧发生之前的岁月。这个黑色幽默真应该得100分。去他的幸福人生！悲剧造就哲学家。你提出的哲学命题是：记忆谋杀了谁。
普通复仇狂只需要：1.一只未登记的手枪，2.枪法好的话一颗子弹便可，3.牢记仇人的样子确保他化成灰你也认得，4.好了行动吧不要考虑后果。你不普通！尽管你曾经普通。现在你需要：1.一只未登记的手枪，2.枪法好的话一颗子弹便可，3.大量便签+大量签字笔+辅助记忆工具若干，4.至少正常智力的逻辑判断能力，5.牢记仇人们的样子确保他们化成灰你也认得，宁可错杀不能漏杀，6.好了行动吧就算有后果你也会忘记考虑的。注意事项：1.由于你忘性超群，可能会被捉弄而喝下被吐过痰的啤酒，2.由于你忘性超群，可能会在无法记笔记的情况下被当作白痴来耍，3.由于你忘性超群，可能性令人郁闷地还有无限多……附注：不要相信任何人。接下来，你会遇到Teddy和Natalie。警察Teddy帮助你寻找并杀掉JohnG（实际上是Jimmy们）。Jimmy的前女友Natalie继续帮助你寻找并杀掉JohnG（实际上是Dodd和Teddy们）。这两个人都是你曾经信任过的。Teddy是个既世俗又风趣的家伙，不错。Natalie是个风韵犹存的女人，更不错！一切似乎还算顺利，直到——后来，你发现Teddy满嘴跑火车，于是在他的宝丽来照片背面记笔记：不要相信他的话。后来，你发现Natalie也不是善茬，于是在一次恶仗后决定记笔记，但是她居然事先把记录工具全部藏起来了。这世界真是险恶！Teddy利用你的怪病来借刀杀人，受害人不止有Jimmy。Natalie变本加厉地利用你，除掉Dodd和Teddy甚至更多的人。JohnG究竟是真凶还是你的臆想？鬼才晓得。仅是Teddy和Natalie这样的小人物就已足够向你证实：拥有记忆力就是拥有最好的凶器。你丧失了记忆力，于是成为别人的凶器，复仇最终成为一切愚蠢的根源。记笔记不过是负隅顽抗，就算不是来自于混球联盟的Teddy和Natalie，你也一定还会遇到更多的人，他们是LiLei和HanMeiMei，还有Kate，Lucy，Lily，MissGao，UncleWang……原来你的智力水平也只配和初中生混了。悲剧啊！
当然最后你也许会发现，被夺走的不一定是你的爱人和你的记忆。你曾经从老Sammy夫妇那里夺走的东西，原原本本奉还到你头上而已。那时，你完美履行了作为社会机器中一个零件的职责，却忽视了人性，以致招来病瘤青睐。病瘤带走的其实只有你自己。在它爱上你的一瞬间，你就已经被社会机器宣判出局了。在你出局的一瞬间，谋杀成立。
这是迄今为止看过的最牛逼的电影了吧，第一部让自己连看两遍的片子，因为这样才将其大体搞懂。其实第一遍也能将故事大意知晓，但不少碎片没法拼接起来，于是用快进的办法又看了一遍。接着花一个中午的时间将具体的脉络勾画出来，这才算将整部片子消化了一下。看了豆瓣上的评论，基本停留在解释情节的点上，而且还不够详尽，所以把自己梳理的放出来。而关于影片背后蕴藏的概念，这是我觉得震撼的有感触的第二点，作为正常的影评放在后面。这点也是众多评论没有讲到的。故事的发生，始于两名毒贩冲进了莱纳的家，强奸莱纳的妻子莱纳醒来后听到动静，于是拿着枪去到了浴室莱纳开枪射杀了骑在妻子身上的匪徒，但另一名毒贩袭击了他莱纳的大脑受伤开始失去短期记忆莱纳的妻子并没有死，她不相信莱纳无法复原，最后用胰岛素测验莱纳并死掉了莱纳通过重复“萨米”的事情来忘掉妻子是怎么死的（总结看来，莱纳将自己受伤后与妻子之间的事情安在了一个叫萨米的人身上，并不断地向别人复述，是想给自己造成妻子在遇袭那晚就已经死了的记忆，或者是避开自己杀了妻子的愧疚感。反正这里很好地验证了“失去记忆”是心理问题而不是生理问题的说法。于是记忆只停留在受袭击的那晚——妻子被奸杀，一个毒贩死了，逃了一个，于是要找到凶手并报仇）警察泰迪帮莱纳找到另一个凶手约翰•G并报仇了但莱纳没记住已经报了仇（是不想记住还是没有记住？从泰迪所讲的，莱纳自己撕去了毒贩档案中关键的12页，并且没在报仇后的照片里记下已经报仇的事情，估计是他不想记住）泰迪看到他无法记住事情，于是利用他帮自己做事（可能莱纳身上部分的纹身就是泰迪帮忙弄上去的，除了后来的毒贩、车牌等线索）（以上是前言，故事开始了）在宾馆中，莱纳给自己刮腿毛并纹身泰迪打来电话又说起萨米的事情，并暗示了约翰是毒贩（因为接下来要利用莱纳去杀毒贩杰米）后来莱纳看到不要接电话的纹身，于是挂断电话泰迪利用以前的照片让莱纳接电话，并使之相信了他泰迪来到旅馆，告诉莱纳说杰米就是莱纳要找的凶手，并带他去到那个小屋
莱纳相信了泰迪的话在那里杀了杰米杰米临死前说出了萨米的名字，于是莱纳意识到自己杀错了人这时泰迪进来了，本来想假装路过不认识莱纳（检验杰米是不是真的死了然后蒙混过关走人）但莱纳在泰迪进来之前已经从照片知道此人认识自己，但是假装不认识，于是想杀了这个狡猾的人，但被袭击的时候泰迪突然喊出莱纳的名字于是泰迪没办法，跟他说出了实情，莱纳意识到泰迪只是利用他去杀人泰迪在他的逼问下说出了前言所述的事实莱纳意识到自己已经报了仇了，但他有点迷茫，于是找出泰迪的车钥匙并扔掉坐在车里的时候他犹豫了：要不要记住泰迪说的事实呢？很快他决定烧掉他真正报仇后的照片以及杰米的尸体的照片，并将泰迪的车牌号作为第六个事实记下来并在泰迪的照片上注明不要相信他的话此时泰迪已经决定要将泰迪当做新的约翰G，留下线索（而不是直接的指令killthisman）让自己去杀他（这里藏着一个命题：就如果莱纳记住了自己已经报了仇的事实，那他的下半辈子就完了，因为他最后的记忆就是妻子被杀然后有一个凶手逃走了他需要报仇，而仇已经报了的话他受伤前的记忆就没意义了，下半辈子只能像半个植物人过着行尸走肉的生活；如果他不记住已经报了仇，那他接下来就可以活在不断寻找凶手的思想和行动里，他的记忆与生命意义才能延续）莱纳杀了杰米后换上了他的衣服，走的时候又开走了杰米的车（美洲豹）在路上他又进行了思考（闭上眼睛世界是否存在？喻指自己失去记忆之后世界是否依然？）看到纹身店，于是进去将第六个事实（车牌号）纹到身上这时泰迪找到莱纳，他知道莱纳应该忘了刚才杀人和自己说的事实，于是想哄他离开这里（泰迪的想法：第一不让当地警察找到莱纳因为他杀了杰米会牵连到泰迪，第二说帮莱纳换部车，是为了霸占美洲豹和尾箱的二十万）泰迪对莱纳说有个外地警察在利用莱纳帮自己做事并到处说莱纳的事情来羞辱莱纳（其实就是说他自己）以这个为由骗莱纳离开但莱纳翻出刚才的照片，上面写了“不要相信他的谎言”，于是莱纳选择不理他翻窗逃走回到美洲豹里面后他在衣兜里发现了一个牌子，写“下班后找娜塔莉亚”，地点是费迪酒吧他忘了这是杰米的东西，他以为是自己给自己写的指示（这里有问题，莱纳不是会认自己的字迹么？他应该知道不是自己的东西才对）于是他开着杰米的美洲豹来到费迪酒吧娜塔莉亚是杰米的情人，帮他贩毒传递信息什么的进酒吧后莱纳就开始说起了自己的毛病是失去短期记忆娜塔莉亚为了测试他是否说假话于是让他在酒杯里吐痰然后再给他喝而莱纳真的喝了那杯吐了痰的酒，于是娜塔莉亚开始相信他当莱纳说到自己最后的记忆是看着垂死的妻子的时候，娜塔莉亚被他感动，或者觉得他可怜于是把莱纳的酒拿掉，并带他回家去收留在娜塔莉亚家，她突然萌生一个想法，想要靠莱纳去帮他摆脱达德的纠缠（这里的问题是娜塔莉亚出去了一会就回来了，怎么有时间被达德缠上？而且刚进屋子的时候就已经将满屋子的笔收起来放到包里，所以后面的娜塔莉亚让莱纳去搞定达德的事情应该是有预谋的）达德就是杰米在贩毒上的伙伴，因为杰米突然死了而且车和钱都不见了，所以达德觉得是娜
塔莉亚吞了钱想找他要回来娜塔莉亚哄莱纳要给他钱让他去搞定达德莱纳不肯，而娜塔莉亚又生出其他的计谋，故意羞辱莱纳的妻子，被激怒的莱纳将她打伤在地，嘴角流血的娜塔莉亚跑到屋外去隔了一小段时间又回来（屋子里的笔都被娜塔莉亚收进了包里所以莱纳无法记起刚才发生了什么）回来后的娜塔莉亚叙说自己是被达德打伤的，博取同情，哄得莱纳愿意帮他解决麻烦，并记在纸上。从娜塔莉亚的屋子出来的时候泰迪已经出现在美洲豹里泰迪又说了萨米的事情于是莱纳知道他是熟人接着泰迪又说服莱纳让他知道娜塔莉亚只是利用他去报仇，叫莱纳不要相信她并且不要住她家里莱纳于是在娜塔莉亚的相片上写下“不要相信她的话”泰迪走之前还写了一个地址给莱纳，让他住在那里（就是莱纳杀杰米之前住的那家特惠旅馆）泰迪走后莱纳翻出泰迪的照片，看到上面写的“不要相信他的谎言”，于是划掉了娜塔莉亚照片上写的字（这里又有问题，照片上没注明娜塔莉亚的家的地址，后来莱纳是怎么回来的呢？）接着莱纳去了泰迪说的那家旅馆旅馆的前台波特知道他没有记忆，于是新开了一个房间304给他住，以多收房费在旅馆莱纳为了找回当初的记忆，打电话找了一位妓女或什么服务女性告诉她将自己妻子的遗物：梳子、书、闹钟、玩具熊等随便放布置得有原来在家的感觉然后半夜等莱纳睡着后去洗手间，并用力关门将莱纳吵醒而莱纳真的醒了去到洗手间看到该妓女，又忘了怎么一回事，于是打发她走了妓女走了之后莱纳觉得那不是个办法，他决定将妻子的遗物烧掉烧掉妻子的遗物后已经天亮，莱纳开着美洲豹回来在路上碰到达德，他认出了杰米的车，于是迫使莱纳开入了死角，想逼问莱纳关于杰米和钱的下落。莱纳趁机逃出了车外，并将达德甩掉，开车走人在口袋里莱纳发现了娜塔莉亚的纸条，就是达德的信息和住的地方，以及写着要将达德搞定于是莱纳跑到达德所在的顶峰旅馆，偷偷进入达德的房间，在那里等他等着等着莱纳也不知道为什么要在那里，于是他开始洗澡洗一半的时候达德回来了，莱纳不认识他但下意识地将其击倒并捆绑起来塞进衣橱这时候他翻出口袋看到纸条写的字，给达德拍了照片并写着赶走他，然后找娜塔莉亚同时还联系泰迪过来帮忙，于是打电话给泰迪，泰迪答应过来，接着莱纳就在达德的房间睡着了（这里有问题啊，娜塔莉亚明明写让莱纳让达德去和泰迪对质，要么就摆脱他就行，为何到电影里翻译成“找泰迪帮忙”？可能是莱纳刚好有一张泰迪这个人的照片，所以他错以为是要将达德交给泰迪）过了不知道多久，可能几个钟，莱纳醒来，发觉这个不是自己的房间恰好此时泰迪来了，他们打开衣橱发现达德，问了他名字后确认了他接着他们将达德押到远处并赶走了他然后莱纳就来到了娜塔莉亚家，问她达德究竟是怎么回事娜塔莉亚知道他帮了自己但记不住，她在帮莱纳脱衣服的时候看到了莱纳胸口纹身，知道了
莱纳的事情，于是她也对莱纳说了自己的事情，就是她的情人杰米也被人杀了他听到莱纳想找到凶手帮妻子报仇的时候决定帮助莱纳当晚莱纳住在娜塔莉亚家里，莱纳给她讲自己妻子的一些事情后来起身跑到客厅，拿出娜塔莉亚和杰米的照片，写下“这个人和我一样失去了爱人，她会帮助我”（又有问题，娜塔莉亚和他说杰米的事情已经过了很久了为什么莱纳还记得并记下来？？）第二天起床娜塔莉亚抄了莱纳纹在身上的事实六，就是泰迪的车牌号，然后去警局帮他查车主资料，并约了中午一点见面出来后开车的时候泰迪又跳了出来（像小丑一样）然后提出要请莱纳吃午餐在吃饭的时候泰迪又尝试着劝莱纳放弃报仇，但莱纳没有答应，于是泰迪没办法只得打发他回去旅馆当莱纳回到特惠旅馆时候问旅馆前台波特自己是哪个房间波特将莱纳带到他原来的房间，这时候莱纳知道自己被这个旅馆开了两个房间收两份钱此时莱纳看到和娜塔莉亚中午一点的约会，于是又赶到约定的饭馆在那里，娜塔莉亚将查到的车主信息给了莱纳，并将特惠旅馆304房间的钥匙还给了他同时娜塔莉亚还提供了杰米经常用来做贩毒交易的地点让莱纳好杀人进行报仇莱纳拿了娜塔莉亚给的资料后开车回了304，将身上纹了各个事实核对后，确定了泰迪就是自己要找的那个人（好可怜的人，泰迪整天和他在一起，而丧失短期记忆的他竟然大费周折才确定泰迪就是自己要找的人，而且此时还不知道要找他干什么）在穿衣服的时候莱纳看到自己的纹身，知道自己为什么要找泰迪，于是在泰迪的照片上补上了“killhim”两个字，决定看到他时将他杀了莱纳用电话将泰迪约到了特惠旅馆，接着开车将他带到了娜塔莉亚提供的屋子（就是他之前杀杰米的地方）在屋子内，莱纳看到了泰迪的照片上写着的“不要相信他的话。他就是要找的人。杀了他”，于是将泰迪击倒在地，并枪杀了他，并拍下照片而这一次莱纳会不会再次毁去照片好让自己的复仇与记忆得以延续，就不得而知了。---------------------------------------------------------------------分割线以上，就是电影的主要内容了，被自己这么铺陈开来，看看都觉得低调乏味。所以在此不得不称赞导演的手法与功力。同样的故事，但不同的人不同的表述方式，趣味性还是大大的不同。而可能这也是不少人将其诟病的地方，很多人觉得明明可以简单叙述的事情为何要大量地进行剪辑。个人觉得这样才能让观众陷于“碎片”的模式之中。如果平白的描述，告诉你一个人只能记得十分钟左右的事情，那你是无法感同身受这种感觉的。当然，因为主角记忆不长久，所以我觉得每个片段长了也容易露出马脚，所以一小段一小段的叙述是保险的。而且，最关键的地方也是最后揭示的，原来影片的主体讲述的只是主角自欺欺人的结果，他烧了显示真相的照片，留下虚构的线索，才导致了事情的发生。而故事的前因后果也同时清晰了，这时候观众享受的是一种恍然大悟的概念，跌宕起伏间才显得精彩。当然这么看真的有点累，累到完全忽略了影片背后藏着的命题：我们凭借什么存在于这个地球上？
主人公莱纳，很希腊式悲剧的人物。本来有一个情投意合的妻子，稳定的工作，过着恰意的小日子，却被两个闯入的歹徒毁了一切。最后自己无法进行记忆，妻子也因此去世。一开始他是满心想报仇，但等到真的报了仇后，他才开始思考：如果我记得我报了仇，那我还能去做什么事情？我的记忆完全停留在了过去，眼下我找新的目标新的事情做的话又无法产生记忆，那活着就只能成为行尸走肉。在娜塔莉亚那里，我们已经预见了一个悲惨的男人：记忆中最后的画面竟然是垂死的妻子，而即使自己去报了仇，说不定也不知道做过什么。一生于是将劳碌悲惨地度过了。看着他的时候，心中很不忍，明明可以是一个很坚毅的男人，眼神却流露出像小孩一样的无辜与无知，仿佛大脑根本没在工作于是很空白地杵在那里。心里想到的却都是自己最爱的妻子临死时候的模样。伤感不可抑制的在他的眼神里流露出来。在影片的最后，他的内心独白：你以为我想再去解另一个谜？再去找另一个John•G？不，你也是John•G，你可以做我的John•G我要自欺才能够快乐吗？对于泰迪你来说，答案是我会。我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我做的事情仍然有意义，即使我不记得我做过什么。我要相信，即使我闭上双眼，世界仍然存在？我相不相信世界仍然存在？（回忆与妻子的片段）世界仍然存在？是的，我们需要记忆来确定自己的身份，我并不例外。有那么段时光，我不知道现在算是度过了没有。每天像是在荒废中度过，重复的起床吃饭，呆在电脑前上网玩游戏，然后度过醒着的白天与黑夜直到再次睡去。那时候的自己真的觉得世界的存在对自己有什么意义。每天重复的无聊即使写成日记，也不过是千篇一律。在那段时间里，真的可以让一个人不知道自己是谁，因为自己做的事情根本没有任何的意义。而如果现在问大多数人，你存在的意义，会得到怎么样的答案呢：我有着一份工作，我有自己的事业，我有自己爱着的情人和亲人。而如果你也失去了记忆的能力呢？想象一下如果是自己会怎么样：每天醒过来都要想为什么自己在这里，而这里是哪里，我是什么人，我今天要做什么，而且是想着想着就忘记了。你只知道自己正在做什么，但是十分钟后你就忘了。每时每刻，我们都可能陷入一个循环的境地：似乎想做什么，但永远做不完，因为你不知道自己做过了。在想象上面的片段的时候，我发觉自己竟已多少有了这方面的问题，我一度怀疑自己的记忆力，于是需要将很多东西记下来进行梳理，以防止转瞬即忘的空白。有一段时间发觉自己竟无法想起昨天做过了什么。那时候与主人公的区别只在于，我的记忆能保持一天，而他只有十分钟，同样的悲剧。就在在那段时间，不知道自己存在的意义，怀疑很多事情。作为延续，现在对那段时间也是朦朦胧胧，无法完全准确地描述。但有一种感觉是保留了下来，那时的自己一直质疑自己，为什么生活不能按自己控制的那样进行，似乎走的每一步都是被人推着，而过后就忘了为什么要做这些事情，做这些有什么意义？就仿佛有那么几年的记忆全部没了，突然间就到了现在所处的地方。这段感觉是在大学期间最明显。因为我明明清楚地记得自己的小学初中和高中的一路的走来，但到了大学一切就失去了控制急速向前。回到家，竟对父母有了陌生的感觉，有时候甚至不知道自己要怎么和他们相处，而自己以前究竟怎么和他们相处的？我把那段时间归结为迷失了自我，现在想来，因何迷失，就是因为记忆能力在这段时间里出了问题吧。就突然睡去了那么半年一年后重新醒来的感觉。直到现在我还不确定自己完全恢复，因为似乎还是找不到自己的位置。对于未来更是没有概念，没有目标，于是更加不知道当下应该做什么。莱纳不愿记住自己已经杀了凶手，因为如此他就会不知道要做什么了。工作是不可能了，家人也都不在了。他的记忆停留在了过去，而这段过去的记忆完全不能给他带来什么，除了痛苦。就像我那时也喜欢回忆自己小学初中与高中的每一年，究竟自己怎么一步步从小孩走到了大学成
为一个成人。但仍然解决不了自己当前的问题。所以莱纳只能给自己找到有价值的事情做，就是不断地寻找凶手，这样他做的事情才能与最后的记忆拼接上，由于被袭击后的记忆都没了，所以他永远都可以当妻子被奸杀是昨晚的事情，今天自己就在寻找凶手，一直寻找下去。即使明知这样是自欺欺人，但总比成为行尸走肉的好。说到底，我们探讨的还是在世界上存在的意义，我们需要做有意义的事情，并将之形成记忆来巩固自己的存在感。即使我们闭上眼睛，或者失去记忆，这个地球仍然那么的转，周围的一切还是那么的车水马龙地运行着。既然我存在于这里，那我应该有我存在的意义，不然我就是这个世界的边缘人，仿佛一被置身于荒漠之中的沙粒，完全被忽略。或许我们可以忍受自己所处的位置卑微，却不愿忍受周围人来人往，而自己完全被忽略的感觉。我们都希望有一个定点，帮自己确认自己正在跟着地球转动。于是我们这时候才发现记忆的重要性。相辅相成的，因为我们需要证明自己所依靠的应该是正在做的或者已经做过的了，所以我们做过的有意义的事情就储存进了记忆，作为我们继续走下去的依托。我们发明了一个专利做出贡献，我们有了骄傲的记忆；我们去了一个地方旅游欣赏了风景名胜，我们有了快乐的记忆；我们和相爱的人约会，或者结婚，我们有了幸福的记忆；我们孜孜不倦地努力，工作赚钱养家糊口，或者一刀一划地改变着这个世界，都是我们得以满足的记忆。所以，莱纳最后才说，我们需要记忆来确定自己的身份，我并不例外。不同的只是他丧失了短期记忆的能力，所以他不得不时时刻刻做着他的有意义的事情——寻找凶手，直到自己累死或意外或老死。这让我想起大草原上的生存逻辑，每个动物一出生就得奔跑，食草动物奔跑所以不会被吃掉，而食肉动物需要奔跑来获取食物，一停下来他们都得死。同样的，我们人类生存也需要有意义的事情，那就是奔跑，只不过我们的奔跑具有更多的形式。而莱纳与我们的不同只是在于，我们有记忆所以我们可以在完成一件事情后停下来休息一阵，然后寻找下一件有意义的事情。而莱纳不能，他只能不断地跑下去跑下去，直到他不能再跑。一旦他停下来了，他不知道自己该干什么了，或者他干的事情没有意义了，那他差不多就是脑死亡了。莱纳的悲剧只是在于他把我们需要寻找的存在的意义给突显了出来，相当于滤去了我们生命中平淡的部分，直观地血淋淋地展示了生命最核心的部分。在大学期间，曾给自己总结了，因为大一大二的成绩不理想，所以一直觉得那段时间过得荒废了没有意义，而大三成绩回升了，于是又觉得过得很充实。而事实上正是大一大二的生活更加丰富，才导致在成绩上的下滑。但我无法记住那两年自己做过的点滴，记住的只是最后那即使想忘但总会有人提醒你的成绩，而且毕竟作为一名学生，成绩也是很重要的一个证明点。于是记忆中，有意义与没意义的，竟突然成为了那么一道杠，衡量了自己在这个世界的存在。而在接下去的日子里，我又将怎么寻找到意义所在？怎么坐着能让自己满足的自我肯定的事情？？这个意识到了，就无法回避了。
最近在看一本书，里面提到两种类型的心理病态人群：神经官能症和人格失调症。前者的症状是为自己强加责任，与外界发生冲突和矛盾的时候，认为错在自己。而人格失调症却恰恰相反，他们不愿意承担责任，逃避责任，把所有的不幸归结为除自己以外的任何人或者事情上面，而书中却漏掉了另外一种性格类型人群，即合二为一的综合症，比如Lenny，还有我们中的大多数，包括我。
记忆碎片是部非常好看的电影，导演调动观众参与的能力非常高超，挑战观众记忆能力与思维逻辑的能力达到了空前绝后的地步，以至于好多人在反复的看完之后，兴趣盎然的把电影的顺序按照正常逻辑重新整理。暂不谈导演的剪辑和倒叙运用的如何惊世骇俗，仅仅从心理上拷问我们，其实，人人都是Lenny。可怜的主角lenny在一次意外中成为了一个短期记忆障碍病人，同时在这次意外中，在残存的记忆里，他变成一个神经官能症患者，他承担了为妻子报仇的责任，使命感的背后是对自己丧失保护能力的责备，哪怕事件发生时是如何的突然和对手如何的强悍（抛开真相：其实他的妻子是被他自己整死的），也不管他在丧失记忆的情况下，艰难的靠点滴的线索，不断留下各种外部记忆手段，不惜被人不断利用，而去追索他的唯一目的。在追踪仇人的过程中，他又是一个人格失调症患者，当Lenny知道了真正杀害妻子的凶手是自己时，他强迫自己改变这个记忆，于是他要去找杀害妻子的人。他改变了自己的记忆，原因是他很痛苦，他想逃避这种内疚的痛苦。他可以为了这个自私的理由，靠着那些并不确凿漏洞百出的证据去推断每一个有可能成为他臆想的仇人，并干掉他认为的仇人，又在短期失忆症的帮助下忘掉真相伪造一个虚假的记忆，把责任完全抛的干干净净，而完成他自以为有意义的人生。原来人的大脑在保存记忆时是有选择性的，去除了那些让自己痛苦的不愉快的，但留下来的却不一定真实。在Teddy与Lenny的对话中，Teddy告诉Lenny你要是没有仇报，生活就没有目的。Lenny篡改记忆的目的是寻找支持自己继续生活下去的理由。虽然这个理由是虚构的，但那也很重要，复仇的动力能促使他继续生活，使生活有了意义，即使实际上没有意义。生活需要有一个目的，一个明确的目的，这很重要。两种病态心理在一个短期记忆症患者身上交替的出现，并有循环往复的迹象是多么可怕的一件事情，因为在他看来，永远都在为了妻子追杀凶手，而每个替死鬼只不过是他完成人生目的一个短期目标罢了。扪心自问现实生活中的大多数，是不是都在去伪存真的掩护下，忘掉真相制造虚假，完美自己的生存目的。如果能把这两种病态心理运用的恰到好处，对自私的个体，未免不是一件有益于个人的事，至少掩耳盗铃的体验了有目的有意义的美妙人生过程。
篇五：记忆碎片影片内容摘要
记忆碎片作文4篇记忆的废墟，是人生的经历留下的痕迹。从断井颓坦中想象着当年的原貌，但再也无法复原，重温平淡美好的时光。只能捡拾零落的记忆碎片，来慰藉对光阴逝去的感伤。
一堵被风雨侵蚀的土墙，使我顺着记忆的幽静小路，来到了三间人字脊的茅屋前。屋上的黄草被岁月染成了黑色。木头制成的小格窗上，糊着白白的纸，像是父亲刚刚用浆糊粘上的白纸，透过白色的纸，看见屋里人影在晃动。
轻轻地推开门，看见母亲正在一盏油灯下为我缝制一个新书包，那时的我该是上小学的年纪，看着母亲穿针引线的动作，把长长的影子投到报纸糊就的墙上。在我当时的心里母亲很了不起，把两块从穿过的衣服上裁下的布，对合缝制，便成了书包的样子。再用一块红布剪成一个五角星，缝在书包上，一个崭新的书包，已在母亲手里完成。
借着油灯跳动的火焰，能看清墙上报纸的字。记得做完了家庭作业，我会躺在土炕上，读墙上报纸的新闻，刚上二年级，有些字还认不全，就顺着句子的意思往下猜，天长日久，字认识了不少。有时老师没教过的生字，我却能说出读音和字义，为此时常得到老师的表扬。也为以后的为文打下了一点儿根底。如今再也寻不见报纸糊在墙上的屋子，密密的字迹，像是满天的雨滴落在地上，隐进了泥土。看去，已开满了细碎的花。
上了小学，已和父母分住。我住的屋子，也有一铺土炕，木质的
炕沿，被磨得很光滑；炕上铺着一张用秫秸皮编的“细米炕席〞，与外间屋的灶台，有一堵用土坯垒就的墙壁隔着，土坯上接梁椭，不知经历了多少年，裂开了很宽的缝隙，每每睡觉，我总是担忧墙壁会倒了，在睡梦里被拍在底下。这种担忧一直持续了六年，直到老屋被撤除，搬进了新房。
一台两个喇叭的半导体收音机，传来了单田芳老师讲的评书——白眉大侠。我正趴在写字台上聚精会神的听着，在我的世界里已是刀光剑影，好汉聚集。这台半导体收音机，是父亲花了半个月的工资买回来的。还没有上学时，收音机成了我的启蒙老师，最喜欢听“小喇叭〞和“星星火炬〞；曹灿老师略带磁性的声音，讲述着一个个儿童故事——小英雄智斗白匪兵、鸡毛信、莲娃请树神；听得久了，也可以向小伙伴复述。有时也听名著，像?三国演义?、?杨家将?、?岳飞传?；小时候都从收音机里听过。
每当母亲领着哥哥们下地干活，就会留下我看家，唯一的乐趣就是趴在写字台上听收音机。听着听着睡着了，总会被回来的母亲叫醒。有时院子里晾晒的衣服被风刮到了猪圈里，被猪当作吃食撕得稀烂，等母亲回来，当然免不了被母亲一顿暴打。可喜欢听收音机的习惯，却丝毫没有动摇。是一台收音机使我的童年充满欢乐，在我幼小的心灵里，搭起了一座通往外面世界的七色彩桥；也是我人生中最早的启蒙老师。
老屋的院子里种满了蔬菜，夏夜的风把蔬菜的清香弥漫在空气中。一轮满月洒下清辉，照亮了一座农家小院；篱笆下的虫鸣，是夏夜唯
一的乐曲，一直伴着人们入眠。轻轻地关上了柴门，离开了那个童年的世界。我从记忆里走出，
想一想零碎的记忆，恍如隔世，在记忆的废墟里闪烁。说到剪辑，我想起的第一部片子就是诺兰的?记忆碎片?，记忆碎
片影评。我一直想用个方法准确的形容一下这个片子的剪辑，像切香肠，
切碎成一段一段又一段，再倒叙正序交叉把它串起来。从前看这部片子觉得好神奇，硬是剪得复杂多样答案不一；后来去年又出现了部?云图?，硬是把6个故事切碎重组，貌似想让观众腾云驾雾。
虽然两部片子的剪辑形式差不多，不过，作为一名诺兰的粉丝，我还是忍不住为他这部初期的作品摇旗呐喊。其实应该像切碎了一把标尺，按照刻度10-1-9-2-8-3-7-6-4-5的方式排序，倒叙是彩色的，正叙是黑白的。这种交叉剪辑的方式让观众不敢懈怠，生怕看漏某个环节导致不知所云。
蒙太奇〔法文：Montage〕是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。后来，电影借用这个概念，使其逐渐成为影视制作的一个专用术语。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
按照这样的解释，要我说，?记忆碎片?就是不按常理出牌，和观众的心理顺序正相反，先按镜头拍摄组合成一个故事，再把这个完整
的小故事切碎成N段，惨不忍睹，又用非线性的叙事组合讲述出来。这大抵是悬疑惊悚故事最出彩的技巧。没有人抵得过结尾的翻盘
大逆转，哪怕你已看得昏昏欲睡稀里糊涂…而其实我敢保证，只要你有探索的欲望，它绝对有让你精神抖擞看下去的劲头。
影片开头主人公杀了一个人，然后倒叙一步一步告诉你他怎么杀的、为什么杀；正序一步一步告诉你他是怎样一个人、为什么是这样一个人…然后你充满同情，和患有失忆症的主人公一样表现出迷茫、困惑、不安，却有坚决、执着的精神状态…最后，影片结尾主人公又杀了一个人。
看过片的朋友，无法忘记的应该是主人公的拍立得相机和满身的纹身。作为一个只有10分钟短期记忆的.人，这两样东西仿佛必不可少；切碎的剪辑，这两样也作为了主要线索，照片拍下了人物、场景，纹身写下了原因、事实…让探索一步一步进行。
最初看完?记忆碎片?那阵，煽动我买拍立得相机的神经。于是，我就买了，后来用得很少，因为我好似是买来送人的，很乱精神。偶尔吃西餐的时候，切碎披萨、牛排，打乱，一块一块细细品尝…
会想：世界仍然存在？我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我所做的事仍有意义…尽管它每天重复的频率比拟高。
我蛮喜欢中文片名的翻译，?记忆碎片?，和影片的剪辑一样，切碎的蒙太奇。关于记忆的片子很多，经典的也不少，大多是关于科幻什么的；而像这部切得这么碎的，又是现实版，还真独一无二。而?云图?，是以时间为主线，6个故事的切换穿插，还是没有这部来得有
味道。英文片名?Memento?，纪念品，引起回忆的东西。我觉得人的一生
就是记忆碎片的索引，所以，人们活在自我的价值中。被人推荐大名鼎鼎的诺兰的电影，对他除了?黑暗骑士?之外知之
甚少，于是乎抱着学习和膜拜的心态看了这部十年前的电影：晕，非常之晕。本片讲述的是一个男子要为死去的妻子报仇，他有短期记忆缺失症，随着记忆碎片的呈现和拼接，大量真相缓缓浮出水面。看了大量资料和剧情解构之后，才稍稍的缓过神来。以我的智商和个性不太愿意去深挖这类高智商悬疑电影的种种细节。一方面，是觉得能力有限；另一方面，觉得挖得太深也没什么意义，走的越深争议越多，还会不断地衍生出新的问题来，到头来还是只有头破血流。或许，这类电影在剧情上本来就是有某些漏洞的，或是导演也没给全片下一个整体定义的，观众在剧情和细节上争的越凶就越说明电影的成功，观后感?记忆碎片影评?。就像前段时间的?禁闭岛?，我看到大家争了个不可开交，谁都不服谁。最温和最看得开的一种说法就是：导演留的是个开放结局。
我只想从本片的整体上简单说两句。本片好，到底好在哪里？是不是看不懂，看着晕就叫好？当然不是。本片好在它的复杂性，对人性的某种思考，以及结构上的标新立异，最后就是留出了大量空间给观众思考。以至于看完之后，一阵晕头转向，淡淡地吐出一句：还是再看第二遍吧。它的复杂性又表达在哪里？本片的故事很简单，导演采取的是倒叙为主，顺叙辅助，倒为彩色，顺为黑白，到了某些时间
点上这两条线是会交错的。所以，我们惊叹它连接得如此完美且有新意。有人做了一个假设，本片要是平铺直叙会很一般，个人认为这种假设很扯淡，也完全没有必要。电影是导演的艺术，不仅仅是故事的呈现，导演会想方法用自己的东西把剧情，结构，表演，结局全部都带出来，如果处理得好，这无疑是个好导演。这就像不同的厨师会用同样的材料端出不同的菜品来，而这菜品在食客那里有低劣之分。
看完本片，我对克里斯托弗·诺兰又有了深入的认识。这绝对是一个好导演，这是一个将来可以统治好莱坞的导演，也是未来导演界头一号的有利竞争者。在驾驭类似题材的时候无疑都表达了他的功力，在日益商业化，场面化的好莱坞，他又重新诠释了什么叫电影剧情和电影结构，这当然会消耗大量脑细胞，但这种消耗是值得的。拍这样的电影是会给年轻导演带来希望的。投资少，场面小，都不是问题，精心打磨的剧本，纯熟的电影技法，独到的结构，都足以让一大帮才华横溢的年轻人在好莱坞有一席之地。要说到本片的思想内涵和人性的探讨上，到底能不能挖？要挖也是可以挖的，就男主人公身上就能挖出不少东西，但却真没那必要。这类影片，就像是导演在尽情地展示他的电影才华，你的每一次疑惑都是他的满足。在这种情况下，要表达什么要表达什么都不再重要了，因为就电影本身而言它已经很成功了。如果你要挑毛病，前提是你必须完全看懂此片，并深谙各个细节，否那么你拿什么来挑毛病？但要完全做到这两点几乎是不可能的，所以，导演高明的胜利了。本文没有剧透，仅说电影内容之外的东西。如果要挑战脑细胞，推荐你看这部?记忆碎片?，如果看过了，不妨重
温一下，绝对还有东西可挖。身居繁华的都市，却总能感觉岁月的静默。时光无情逝，晃眼一
世终，然，四季轮回改不了的，还是那一腔，深藏于心的情愫。看红绿街灯，茫茫红尘极尽妖娆，望长空明月，悠悠高悬更显清幽。只是孤心相对，那份妖娆与清幽，也只能是凭添心中的一些愁绪。
那天突然回到热线。去看那些老帖，还有老朋友。来到那个路口，茫然，且失落。曾经一起笑过，闹过，争执过的朋友，停停走走，慢慢消失在藕花深处。原来，我们已随时光飘到很远很远的地方了。无声无息的河流上，薄雾氤氲，有什么班驳那些流光花颜。那些水里水外的故事，无声散落于烟波水痕。早春的枯瘦里，流淌着落叶和凋花。偶尔一探手，便会撩起一袖四处飘荡的香魂。那些活泼灵动或曼妙婉约的文句，不小心触动，有泪滴从书页里滑落。
曾经Q上的文友都被我删除一光，彼此再无任何联系。相信你也一样。
风，清了肺。云，静了心。雨，洗涤着了了尘尘与埃埃。是的，我已习惯，习惯这样躺在河底。看河水从头顶流过，透明而忧伤。寂寞着，孤单着。往往是心中有着太多的话说，可是又觉得说出来毫无意义。没了朋友，少了快乐，灵魂会死的。自此才思枯竭。人，是不是总要迷失在所谓的成熟与理智里？或许人有时是需要由着性子生活的。做性情中人才是幸福的。
一个人走在城市的星光下，看自己自己疲惫而萧索的影子，很想流泪。有天遇见遥儿，这样对我说。不由得心生慨叹，流光易逝催人
老，红了樱桃，绿了芭蕉。我们，不再天真，不再浪漫。有的是沧桑的延伸和冷漠的表情。日子就像一张壳，将自己越包越紧，也越来越冷，越来越硬。
走过了，远了。相遇了，散了。论坛，博客。人生。哪个路口不过如此？
窗外，又是这个城市的暮色。和过去一样，喧闹而寂寞。缤纷而暗淡。远山黛青的烟霭。马路上是低头匆匆赶路的行人。或者凝望前路车来的疲倦眼神。生活一如既往。很多人来了。很多人走了。时间把一切填得没有一丝缝隙。当我们走过，就像经历了一场海潮，那些凹陷的缝隙都塞满了泥沙。
小雨说，其实任何一个人离开我们的生活，生活始终都还在继续。没有人必须为我们停留。我们也不会为任何人停留。想清楚了，不会有任何怨言。每天，我们还是坚持着自己的生活。游走在时间的河流之中，追逐着幸福和快乐。那些美好的情感不断涌现，也不断消失。
端起杯子，轻轻啜饮那早已冰冷的绿茶。味淡，色枯。鲜活，美好的，竟那么模糊，淡远了。
抹一抹泪眼，对飘过窗前的透明的云朵笑笑，然后说再见。和时光说再见。风景看透，细水常流。在月夜浅唱一首歌，慢慢接近真实的自己，任思念消瘦成一株水草。
那些流光，那些故事，那些故事中的人物，是镜水之月，云梦之花，从此不再属于你我。一些碎片，兀自芬芳。清数岁月的终老，许有暗香侵盈衣袖。行走其间，听见轻碎的脚步与回忆的呼吸刚好吻合。
有一瞬，我真的恍惚了。
篇六：记忆碎片影片内容摘要
诺兰从不固守陈规他不屈从于使用观众非常熟悉的传统故事片的情节和叙事模式因此他的影片看似不简单易解但是他也不会牺牲影片的商业价值他一直在影片的商业性与艺术性之间寻求着平衡关系寻找结构的意义——探析克里斯托弗·诺兰的叙事风格
[摘要]克里斯托弗·诺兰一直是非线性叙事的实践者，从《追随》到《记忆碎片》、《致命魔术》，再到《盗梦空间》，都带有鲜明的诺兰式的叙事风格。这些影片碎片化的叙事结构并不是种种形式化的炫技，而是导演在思索叙事结构与影片主题意义表达之间的关系，在探求情节与角色塑造之间、叙事形式与接受审美之间的平衡关系。本文尝试通过分析诺兰编导的多部影片，探析其叙事特点，进而更深层次地剖析其创作理念。
[关键词]克里斯托弗·诺兰叙事风格创作理念
1998年，在部分电影创作者追求叙事方式革新的背景下，克里斯托弗·诺兰创作了其第一部真正意义上的处女作《追随》。在这部影片中，诺兰式的非线性叙事风格已经初见端倪。在此之后的十几年中，诺兰不断实践并发展着其特有的叙事方式，相继创作了《记忆碎片》、《致命魔术》、《盗梦空间》等影片。
一、创作风格
1、阴郁诡异的犯罪题材
受到侦探犯罪小说的影响，诺兰在题材选择上带有较明显的个人偏好，他的作品大多涉及黑色犯罪题材，渗透着阴郁，诡异，神秘的气息。其处女作《追随》描绘了一个梦想靠观察生活“搜集素材”成为作家的无业游民比尔，在一次次随机跟踪陌生人的过程中，满足着自己的好奇心和偷窥欲。而他的这种癖好被别有用心的人所设计利用，使他卷入一场阴谋之中，最终成为了替罪羊。在《记忆碎片》中，患有短期失忆症的伦纳德依靠着快照、速记和纹身执著地寻找杀死他妻子的歹徒。而在《致命魔术》中，一场意外中断了两个天才魔术师多年的友谊，他们不断地相互猜忌、报复，直至两败俱伤。2010年风靡全球的《盗梦空间》更是设计了一个利用高科技手段入侵他人心灵和梦境进行盗窃的离奇故事。推理，解谜，找寻真相，诺兰在题材选择上的偏好正是他骨子里“侦探”情结的体现。
诺兰所创作的犯罪题材影片通常反映出一些类似的主题。如《记忆碎片》和《致命魔术》都表现出负罪感和执迷的情感化主题，两位主人公都在经历了丧妻之痛之后，陷于了复仇的漩涡。《盗梦空间》的主人公同样因为丧妻之痛长期受到心里的折磨而不能自拔，使得他一直在忽略现实，甚至不愿看清现实。此外，《记忆碎片》和《盗梦空间》还探讨了怎样才能确定周围世界的真实性的命题。
2、新颖精湛的倒叙手法
倒叙是诺兰式的叙事手法最典型的特征，在其创作的多部影片开头都采用了倒叙的手法。虽然倒叙式的结构在很多侦探题材的影片中得到广泛应用，诺兰所演绎的倒叙形式则体现出不同的风貌和特点。
首先，在影片的开场部分往往不展示故事明确的结果，而是在故事时间的向度上，往前推进一段时间，选择某个情节点切入。观众在影片的开端看到不是结局，往往只是故事接近尾声的某一个段落。使用这样的倒叙手法可以凸现结局的力度。
此外，诺兰式的倒叙手法往往会配合闪回一起使用，在倒叙部分插入若干闪回情节段落。一方面，这些情节段落阐释或者呼应倒叙部分的内容。另一方面，倒叙段落和闪回片断之间有时并未体现出逻辑上和情节上的直接关联性，这种叙事上的断裂状态激发了观众对影片解读的兴趣。因此，与传统的倒叙手法相比，诺兰式的倒叙显得更加复杂、精湛，使影片的叙事层次更加丰富。
3、有意味的非线性结构
除了翻拍自北欧电影《白夜追凶》的《失眠症》，以及《蝙蝠侠》系列影片之外，诺兰的电影都采用了非线性结构。在非线性叙事形式中，故事发展的时间流程被打断，往往能体现出电影创作者主观能动的介入痕迹。因而，非线性叙事结构的重心往往不在于体现出故事本身完整的，客观的风貌，而是通过“有意味的形式”组织传达更加丰富的内涵。
《记忆碎片》是最具代表性的影片之一，影片开创性地使用了双向时空结构。在叙事时间向度上，同时包含两条互为逆向的叙事时间线。一条时间线采用“倒转”的方式，一层层倒叙事件；另一条时间线是从故事中间的某一个情节开始顺序。两条时间线交替出现，直至某一个时间点汇合。
影片的开头使用了一段象征时光倒流的影像来引出故事的结局。也正是这段“倒流”影像引发了影片的“倒转”叙事序列。在这种“倒转”的形式中，每一次“倒转”都将时间向过去推进一点，直到情节发展到上一次“倒转”的开头为止。由此看来，倒转方式是从故事结局开始逐步回退进行叙述，每一次回退只展现该情节时间点之前一段时间的情节。与传统的倒叙方式不同，倒转方式只有在经历依次回退叙述之后才能看到故事的开端。因此，在“倒转”式的叙事结构中，故事的开端才是叙事的目的。影片中这段“倒转”序列旨在追问伦纳德枪杀泰迪的原因。
与此同时，影片在一条“倒转”叙事序列的基础上增加了一条顺时序叙事时间线。此叙事段落淡化情节，主要是对“倒转”时间线作个一信息上的补充。这一个部分主要是给观众展现一个短期失忆症患者的心理状态和生存状态。此外，段落中还插入了一个类似案例，一个与男主人公同病相怜的短期失忆症患者杰米的故事。这个看似与男主人公关系不大的案例，实际上恰好是诺兰用来映射故事可能的真相。值得注意的是，这个顺时序的段落并未从故事的开端即主人公妻子的遇害真相讲起，而是有意将真相隐藏从故事的中间切入。
诺兰将这两段互为逆向的叙事序列交替组织在一起，正如影片片名《记忆碎片》一样，构成了一个彻底的碎片结构。而影片中貌似支离破碎的形式，和主人公失去短暂记忆的精神状态十分吻合。影片中，不论是“倒转”的推理过程，还是正向的叙事过程，都不断的受到干扰，使观众在解读影片的同时真真切切地体验
到短期失忆的痛苦。这两条互为逆向的叙事时间线就像两列相向行驶的列车，终将在某个时间点“撞击”在一起。观众在影片的结尾却并没有看到确切的事实真相，反而产生了更多疑惑。影片中的这个“撞击”是为了扣醒观众，主人公是在利用自己构筑的记忆去找寻真相。诺兰创建这个双向时空结构，就如同一个命题的论证过程一样，不论是正向推理还是反向推理，无论这个过程如何严谨，最终却将影片引向一种不确定性。诺兰运用双向时空结构将故事、人物心理状态、主题天衣无缝地结合在一起。
另外一部代表性的影片是《致命魔术》。影片的内在层次较为复杂，诺兰采用他惯用的手法将时间轴破裂开来重新组织。影片开头部分讲述的是故事接近尾声前的一个段落：波登在观看安杰魔术表演的过程中，试图窥探其魔术的秘密来到其舞台下，他因目睹了安杰落入水箱无法逃生最终身亡的过程，难逃谋杀的嫌疑而被捕入狱。在狱中他得到了安杰的日记本由此引发出第一个倒叙的叙事序列：安杰拿到了波登的日记本去某地找发明家泰斯拉探究波登“幻影移形”魔术的秘密，并利用泰斯拉发明的机器完成了自己梦寐以求的魔术。在这一个倒叙序列中，诺兰又嵌套了另一条倒叙序列，是由安杰解析波登日记本时引发的情节内容。这个嵌套的倒叙序列揭示了两个天才魔术师恩怨的渊源。诺兰不但把这两条倒叙序列设计成嵌套形式，而且还使这两条序列交替呈现，最终交汇到故事发展中的一个时间点。这个时间点正是在影片开头就出现的那场使安杰身亡、波登入狱的终极魔术表演，在此之后迷底慢慢揭晓。诺兰通过这种嵌套并且交错最终汇聚的结构形式，实现了建立二元对立的关系，对包袱线索进行隐藏和铺垫以及塑造人物的性格三个层面的作用。同时，这种嵌套交错的形式也体现出影片所传递的“冤冤相报何时了”的主题。
诺兰采用非线性叙事形式赋予电影更深刻、更复杂的主题意味。虽然把故事割碎、重组之后，只是将现象的描述置于观众面前，却将多层次含义隐于其后。“歧异性曾被哲学家称作能挣来好名声的特性”，由于线性叙事具有明确的主题，因此常被“艺术”据之门外。而非线性叙事增加了电影的歧异、多义性。透过故事内容的表象，把握非线性叙事形式本身所具有的象征含义，对隐含意义进行读解，无疑为电影艺术带来更为丰富的审美意味。
4、因果断裂的悬念技巧
在创作手法和叙事结构的实践与创新中，诺兰也一直在探求他特有的悬念表现技巧。其核心技巧在于中断故事事件之间的因果逻辑关系。
在《记忆碎片》中使用的倒转形式，其叙事推动力是由果到因的逆向逻辑。先讲结果，倒转一部分从因到果，再一次向前倒转由因到果，依次下去。相邻的两次“倒转”之间的因果联系是中断的，导致整个叙事链条断裂，从而引发观众在观影过程中不同解读、预测的可能性。等到影片中所体现的所有看似不相干的情节和人物逐渐汇聚到一起时，观众才能拼贴出故事的大概风貌，但是谜底永远只在最后时刻揭晓。也正因为因果关系的断裂，诺兰有时还会设置一些线索诱导观众得到错误的预测和推论，而结果往往会发生突转。
二、创作理念
诺兰在创作观念上对电影创作最大的贡献，在于他自由而开放的叙事逻辑。叙事逻辑体现出创作者组织叙事时间的依据。如果说顺序式结构是依据事件之间的因果关系来组织叙事时间。诺兰的非线性叙事则将空间、理念、思想、情绪、感情等等都纳入到对非线性时间的表现中。在《记忆碎片》中，诺兰以一种命题化的方式来组织叙事时间，他把叙事时间分割成碎片正是为了模拟短期失忆症患者的思想状态。《盗梦空间》在部分情节的组织上，将叙事时间空间化来表现，用对嵌套梦境空间的层层消解来组织叙事时间。正是这种不受束缚的叙事逻辑推动诺兰在叙事结构上不断创新。
诺兰从不固守陈规，他不屈从于使用观众非常熟悉的传统故事片的情节和叙事模式，因此他的影片看似不简单易解，但是他也不会牺牲影片的商业价值，他一直在影片的商业性与艺术性之间寻求着平衡关系。这集中体现在影片创作过程中，“结构”和“解构”的并存。非线性叙事不应该是一种晦涩难懂的叙事方式，如果不被观众把握与接受其价值根本无法实现，因此，诺兰十分重视将“怎样讲述”与观众“怎样接受”结合起来。他在影片中运用了一系列提示观众“怎样接受”的叙事策略：使用一定的影像造型手段来提示影片的结构、在情节上对叙事时空转换作必要的铺垫、叙事视点上的暗示等等，引导观众找到把握影片结构的合理依据。因此，怎样把握“结构”和“解构”的关系，使影片在保持“有意味的形式”的基础上却能够被观众有效把握，这是诺兰创作观念的核心问题。
参考文献：
[1]李显杰.电影叙事学：理论与实例.北京：中国电影出版社,1999.
[2]潘天强.西方电影简明教程.上海：复旦大学出版社，2003.
篇七：记忆碎片影片内容摘要
[记忆碎片剧情解析]记忆碎片影评多篇记忆碎片影评（一）：只看片头时，强烈感觉这绝对是一部不错的影片。很多影片，只窥一斑，就能感受到导演纵横捭阖的潜力。比如片名、比如开头。而在观影过程中，无数次有回看某些细节的冲动，也能说明影片具有让你欲罢不能的吸引力。看《谍影重重》时那种冲动最为明显，而且最终演变成无法克制的一遍又一遍重复地看。导演设的套，需要观众在无处次观影中总结、释疑，这是一种很智慧的表现。《记忆碎片》也是这种让人心甘情愿被疑惑折磨的电影。看到影片结尾，被忽悠的感觉油然而生。情节原先并不复杂，复杂的是结构的颠覆。导演一遍一遍带我们回看过往，企图促使我们透过“他者”的经历正视“自我”对记忆和人生的看法。影片透过黑白的回忆和彩色的经历进行时穿插推进故事情节。回忆往前，经历往后，这已经够复杂的了。然后还让这种交织呈片段式前进。每一个片段，都借着前一个片段的尾巴往前走。所以我们能够看到超多重复的镜头，细碎的情节，然后在影片快速向故事真相奔去的过程中自己也进行着无数猜想的排列组合。这是很让人兴奋的结构颠覆，让人很振奋地发现，原先剧情以外，电影本身的结构也能够这样玩。如果你是一个喜欢自我折磨的人，一个喜欢跟电影捉迷藏的人，一个喜欢对电影吹毛求疵的人，完全能够来看看这部电影，它绝对会让你自以为是的发达神经和审美观受到刺激。结构之外，情节之中，也有让人沉默半响的东西。一个患“短期记忆
丧失症”的男士，妻子被强奸，自己以为妻子报仇为目的而生活。但是因为这种病，他做过的事情，十几或几十分钟后就会忘记，因为他靠拍照和写提示字句来让自己一向追寻自己调查的成果前进。作为一个从出事后记忆完全丧失而人生目标如此明确的人，自然会有别有用心的人想利用他。虽然这些人事后都因为良心发现而表现得友好。这个现象能够告诉我们一个道理：这个世界没有无缘无故的爱，如果有人对你个性好，必须怀着不可告人的目的。用我们古人的智慧总结就是：无事献殷勤，非奸即盗。原先这些越古老的道理，真是像钻石黄金一样，越可靠真实。这就是它们能够流传至今的原因。所以在我们的生活中，不要看表面上她的微笑，或者他的说辞，也许事实的真相，总是在你看不到的地方。
那么我们要应对什么样的真相呢？影片说“记忆误人，相信事实”，记忆已经不重要，重要的是主角到达了他的目的，杀了伤害他妻子的人，杀了利用他的警察。过程不重要，记忆不重要，记忆往往会让人痛苦，“记忆是不可靠的，我们不能记住细节，法庭上用来定罪的是证据而不是记忆。”他自己给自己设套，完成了自己最初的目的。“只选取记忆你想记得的部分”他功德圆满，影片结束。高智商的人，即使失去了记忆，也能利用自己的智慧，到达自己的目的。但是我们每个人是不是都能够这样？如果古人在做某些历史记录的时候，稍稍做一些他所满意的改动，会误导多少历史学家多少年的青春？追寻真相的路永远不会停止，因为人总有欲望偏好。而我们自己的生活中，你是否以前只选取记得你想记得的事？那些初恋的完美，那些巅峰的快感，那些瞩目的荣誉，那些快乐的友情？你是否经意不经意间忘记了其实有人以前利用了你的感情，有人以前延缓了你
成功的道路，有人以前以友情的名义欺骗你？当我们离起点越远，是否还会记得当初那些艰辛的路程？记忆会美化过往，除非那种有自虐倾向的人。人们总会不自觉地选取让那些完美的回忆充盈大脑，所以用证据来记录你的人生吧，至少在别人指责你时，在别人想利用你时，在你回忆往事时，
你明白，我不是一无是处，我不欠这个世界的，我不是一张白纸，我不是自我陶醉，人生虽然如白驹过隙，但我走过的地方，都有痕迹。
记忆碎片影评（二）：最近观看了一部2000年出产的电影《记忆碎片》（Memento），IMDB排行第24，算是近几年电影中相当靠前的了。影片优点：很好的锻炼逻辑思维潜力的悬疑电影，少有的值得看两遍和中英字幕一齐看的电影，彩色和黑白两条主线交错叙述相当搞笑。影片缺点：为了降低观看的门槛，整体剧情稍显冗长，可信度降低（比如泰迪（Teddy）有很多机会能够拿走20万，没必要一再接触主角；即使接触了也必要说那么多不相干的话，那些对白中，其实有很多是为了安排和引出主角说出影片的一些中心思想；比如泰迪中途请主角吃午餐过程中，他和主角的一些交谈）。但是，如果前面太简练了则可能导致影片曲高和寡，那些对白在前期出现是便于观众理解和溶入电影的，所以，总体来说还是相当成功。对一些可能让人疑惑的重点剧情的我的分析：1.确实凶手是有两个，一个当场被主角杀死，一个从后袭击主角后逃了；之后在泰迪（Teddy）协助下主角找到他并报了仇；
2.泰迪（Teddy）就应确实是警察，他当初给主角的关于凶手的资料是完全的，之后主角为了给自己制造一个解不开的迷而自己撕去了几页，并涂掉了一些关键地方（如Teddy在结尾部分所说）；
3.萨米（Sammy）是主角在受伤前接触过的一个企图骗保的客户，在当时被主角揭穿了；
4.主角的妻子在当时被强奸后存活了下来；5.萨米（Sammy）没有妻子，被注射过量胰岛素而死的确实就应是主角的妻子，也就是说主角之后亲手杀了自己的妻子，发生在萨米身上的后半段故事其实就应是发生在主角身上的，但是主角因为太悲痛不愿接收这个事实，而透过不断的催眠自己（构成了他反复强调的“惯性”）把这段记忆嫁接到了萨米身上；最好的证据是电影中段有个萨米在“妻子”死后进了医院后，面前走过人后的半秒(1:29:55)，轮椅上的萨米变成了主角。6.主角的本性是善良的，体此刻当他明白自己其实是被泰迪所利用后，很快决定不再当杀手，证据是：1）他当时就在车上把枪上的所有六颗子弹都退出来了，留下没有子弹的枪只是为了威慑泰迪。2）而且他把泰迪作为最后一个约翰·G（John·G），也就是为了除去泰迪，让他不能再利用自己杀人。3）他把车牌号作为纹身和事实六，是期望，以后当他查到该车牌的车主已死的状况，那么他就应明白大仇得报，不会再杀人了。7.主角其实相当聪明，比如他刚把杰米（Jimmy）拖到地下室后，发
现泰迪到来，他先假装不认识泰迪而观察泰迪的反映，根据泰迪的表现再决定自己对待泰迪的态度。在他出去喊泰迪之前，他透过照片明白自己是认识泰迪的，只是不记得泰迪是好是坏；之后他发现泰迪相当狡猾（泰迪为避免涉及自己下水而假装不认识主角），所以决定拷问泰迪。
这也是泰迪一向对主角有顾忌的原因（比如不敢明抢杰米留下的20万）。
8.泰迪对主角的提防之一体此刻主角第一次给他照相（即送主角上车去见杰米）的时候，主角在车尾部分想照，他提出要换到车侧，估计是为了避免照到车牌（他明白主角对相片里的数字相当敏感）。再比如他不让主角写他的真名。
可惜天网恢恢，疏而不漏，他最后还是受不了主角每次替他杀人后没完没了的质问，而在一时冲动下告诉了主角他的全名，其中也内含约翰·G，导致最后自己不得善终。
9.关于最后几分钟有一个镜头是主角和妻子在床上，主角胸口有“IHavedoneit”的纹身（这个纹身在之前所有情节中都是没有的），有两种解释：
一种是那是真实发生过的画面。但是这种状况的可能性不大，一是如果真的以前纹过“IHavedoneit”，之后再去掉比较困难吧；另外，既然主角的妻子在强奸后存活下来，一向陪伴在主角身边照顾他，那么主角不太可能去纹什么“约翰·G杀我妻子”的身。
所以，主角纹“约翰·G奸杀我妻子”的身，就应是发生在他亲手杀了自己的妻子之后，他无法理解这个事实，妻子被人强奸过的记忆又太强烈
了，所以就把两者嫁接起来，在自己身上纹上“妻子被奸杀”，并在以后的日子不断强化，构成“惯性”。
也就是说这不是真实发生过的画面。那么就剩下解释二了：这是主角的理想画面，理想中的世界。结合当时主角正在进行心里独白：这是我想要的世界？等等，这种解释比较可靠。也就是说，主角期望自己报了强奸妻子的仇，而妻子又没有死，倚靠在自己怀里。记忆碎片影评（三）：被人推荐大名鼎鼎的诺兰的电影，对他除了《黑暗骑士》之外知之甚少，于是乎抱着学习和膜拜的心态看了这部十年前的电影：晕，十分之晕。本片讲述的是一个男子要为死去的妻子报仇，他有短期记忆缺失症，随着记忆碎片的呈现和拼接，超多真相缓缓浮出水面。看了超多资料和剧情解构之后，才稍稍的缓过神来。以我的智商和个性不太愿意去深挖这类高智商悬疑电影的种种细节。一方面，是觉得潜力有限；另一方面，觉得挖得太深也没什么好处，走的越深争议越多，还会不断地衍生出新的问题来，到头来还是只有头破血流。()或许，这类电影在剧情上本来就是有某些漏洞的，或是导演也没给全片下一个整体定义的，观众在剧情和细节上争的越凶就越说明电影的成功。就像前段时间的《禁闭岛》，我看到大家争了个不可开交，谁都不服谁。最温和最看得开的一种说法就是：导演留的是个开放结局。我只想从本片的整体上简单说两句。本片好，到底好在哪里？是不是看不懂，看着晕就叫好？当然不是。本片好在它的复杂性，对人性的某种思考，以及结构上的标新立异，最后就是留出了超多空间给观众思考。以
至于看完之后，一阵晕头转向，淡淡地吐出一句：还是再看第二遍吧。它的复杂性又体此刻哪里？本片的故事很简单，导演采取的是倒叙为主，顺叙辅助，倒为彩色，顺为黑白，到了某些时间点上这两条线是会交错的。所以，我们惊叹它连接得如此完美且有新意。有人做了一个假设，本片要是平铺直叙会很一般，个人认为这种假设很扯淡，也完全没有必要。电影是导演的艺术，不仅仅仅是故事的呈现，导演会想办法用自己的东西把剧情，结构，表演，结局全部都带出来，如果处理得好，这无疑是个好导演。这就像不同的厨师会用同样的材料端出不同的菜品来，而这菜品在食客那里有低劣之分。看完本片，我对克里斯托弗·诺兰又有了深入的认识。这绝对是一个好导演，这是一个将来能够统治好莱坞的导演，也是未来导演界头一号的有利竞争者。在驾驭类似题材的时候无疑都体现了他的功力，在日益商业化，场面化的好莱坞，他又重新诠释了什么叫电影剧情和电影结构，这当然会耗费超多脑细胞，但这种耗费是值得的。拍这样的电影是会
给年轻导演带来期望的。投资少，场面小，都不是问题，精心打磨的剧本，纯熟的电影技法，独到的结构，都足以让一大帮才华横溢的年轻人在好莱坞有一席之地。要说到本片的思想内涵和人性的探讨上，到底能不能挖？要挖也是能够挖的，就男主人公身上就能挖出不少东西，但却真没那必要。这类影片，就像是导演在尽情地展示他的电影才华，你的每一次疑惑都是他的满足。在这种状况下，要表达什么要体现什么都不再重要了，因为就电影本身而言它已经很成功了。如果你要挑毛病，前提是你务必完全看懂此片，并深谙各个细节，否则你拿什么来挑毛病？但要完全做到这两点几乎是不可能的，所以，导演高明的胜利了。本文没有剧透，仅
说电影资料之外的东西。如果要挑战脑细胞，推荐你看这部《记忆碎片》，如果看过了，不妨重温一下，绝对还有东西可挖。
记忆碎片影评（四）：除了《盗梦空间》外，我觉得《记忆碎片》是我看过的最复杂最难以看懂的电影了。看完影片后，我上网搜索了一下影评，发现有不少人和我一样，不知电影所云。此刻把我的理解，结合相关影评谈一下我对该影片的感受。影片中，导演用了一种极少被采用的倒叙手法营造出一种“扑朔迷离”的氛围，让观众深刻地感受间歇性记忆障碍给男主角带来的破碎的生活以及复杂的内心世界。我们如同一个个侦探，被男主角的一举一动牵制着，在看似真实记忆一张又一张相片、一段又一段文字的指引下去寻找那所谓的真凶。在我看来，男主角的失忆并不是纯粹地向他自己所说的那种生理失忆――无法构造先的记忆，而恰恰如男主角对虚构情节中Sammy的病情决定一样，其实Lenny自己才是真正的心理失忆。也许很多人都对他的悲惨遭遇感到同情，并对他看似发自肺腑的内心独白信以为真，但其实这只是他不能理解是自己害死妻子的事实而自欺欺人的心理暗示，事实上，在大多数状况下，他的记忆只能维持十分钟，但是对于一些重要的事情，他却能够记得很清楚，甚至把那些记忆当成是病发前就有的记忆，也就是说，Lenny能够自创或者虚构出一些记忆，而这一部分记忆并不会像他病发后真正经历而留下的记忆那样只维持十分钟，相反会一向存在，甚至成为他复仇的依据和动力。至于如何分辨哪些是Lenny真实的记忆，哪些是他虚构的记忆，这是
十分困难的。我反对那些以为追求完全清晰化的人物事件分析，因为我觉得影片中的人物和事件仅仅只是导演表达主旨思想的一种方式，所以，我们要探究并且能探究的只是影片背后的内在本质。在我看来，该影片的本质是告诉我们记忆是不完全真实的，因为人的趋利避害性会让我们不自觉地选取那些有利的记忆，而过滤掉那些不利的记忆，甚至有时可能会为了某些需要而一遭一些根本不存在的记忆。但是，不管这些记忆真实与否，我们的生活都离不开这些记忆，因为这些记忆不仅仅仅只是对过去的铭记，同时也是对未来的设想，它能够引导我们作出决定，成为支撑我们生活下去的精神支柱。我不敢去想，如果没有了记忆，我们要如何生活下去。亲手害死自己的妻子，这是多么痛苦的一件事啊，难道男主角没有想过一死谢罪吗？我相信他的心灵早已备受煎熬，甚至想过一死了之，但是，生命是可贵的，为了给自己一个活着的理由，他给自己心理暗示，凭借那些记忆碎片像侦探那样活着，人们也许会鄙视这种“苟且偷生”式的生活，但是，又有什么比生命更可贵，又有什么比活着更有好处呢？我们没有任何理由去嘲笑坚强地活下去的人儿，他们是世上“最可爱的人”。
如此看来，记忆的真实与否不是最重要的，最重要的是为自己拥有的记忆而坚强、勇敢地活着。
篇八：记忆碎片影片内容摘要
《记忆碎片影评》记忆碎片影评(一):
《记忆碎片》(Memento)是一部很酷很酷的电影,不是镜头或扮相酷,而是酷在它的
叙事结构。我若说该片采用倒叙手法,你必须会说这有什么了不起?倒叙电影多得是!
《记忆碎片》的倒叙比传统的倒叙要极端得多。它的开场相当于普通电影的大结局:主角一枪击毙坏人,但所有镜头都是反着放的,如落地的眼镜飞回中弹者的脸上,手枪从地上跳回主角手上,子弹缩进枪膛等。当然这种手法不可能用于整部影片,不然谁能听得懂如同磁带倒带时的声音。影片从这个令人耳目一新的开场戏,一段段往回追溯,每段大约五分钟,前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头,以便观众在自己脑海里将剧情打上一个结。
《记忆碎片》的剧情并不复杂,但需要观众全神贯注,而且很可能一遍看不明白,需多次回头寻找蛛丝马迹。莱尼谢尔比原是一个保险公司的调查员,他的工作是不让那些弄虚作假、骗取保险金的骗术得逞。当他的爱妻被人强奸并杀害时,他击毙了凶手,但不幸被凶手的同谋猛击大脑。从此,他得了一种罕见的健忘症:凡是该事件以前的事他全记得,而此后的事他最多只能在记忆中保留几分钟,跟以前电影中的健忘症刚好相反。
影片的第一个镜头是一张宝丽来照片的形象慢慢消逝,象征着主角的记忆状态。失去短期记忆的他,好像是只有硬盘、没有内存的电脑,务必时时按下储存键,才能将碎片似的影象串联成有好处的信息。他的做法是随时用宝丽来快照把眼前的人物和地方拍下来,并附上脚注,重要的信息他会用纹身的方法刺入自己的皮肤,如凶手的车牌号码等。
你即使报了仇,完了你也不会记得。别人劝说他。
不能因为我记不住,就说我的行为没有好处。他如此解释自己坚持不懈查找凶手的努力。
莱尼的寻寻觅觅,仿佛彷徨在一个存在主义的迷宫,对于他,时间非但不能治愈创伤,反而使得丧妻的痛楚永远记忆犹新。他无法忘掉那一刻,如同他无法记住新的事物,唯有那刻满文字的躯体试图弥补记忆的流逝,诉说着他的悲伤和复仇之心。
影片营造的支离破碎感觉,让观众切身地体会主角的内心世界。这种彻底的倒叙,《记忆碎片》并不是第一个尝试者,著名戏剧家品特(HaroldPinter)曾于1983年把他的倒叙
话剧《背叛》(Betrayal)搬上银幕,走红电视剧《宋飞正传》(Seinfeld)也曾在其中
一集用过一步一步往回倒的剧情,但不可否认,《记忆碎片》为这种叙事技巧找到了一个浑然一体的故事。编排倒叙的故事细节需要特
殊的思维,但找到一个适宜这个框架的题材更需要灵感的光顾。这跟写古典诗词是相同的道理:你尽能够把任何素材都写成某种偏门的诗词格式,但对于大多数题材,这种方法必须会造成不同程度的削足适履,但在某些天才诗人笔下,这些格式的限制反而带给了他们抒发感情的自由,比如李清照的寻寻觅觅那么顺口,而我辈填这个词牌时,有谁能摆脱那份刻意。
其实《记忆碎片》除了主线剧情采用倒叙,还有一条同时穿插的顺叙支线,这条线是用黑白片的方式表现出来的,以主角的电话对白加少量闪回镜头,扯出了一个貌似跟主要剧情毫不相干、其实为人物和主题起到陪衬作用的故事。主角的手上刺有记住山米金齐斯的字样,这山米跟主角的私人生活无关,是他失忆前调查的一桩保险金的申请者。山米因车祸患上短期失忆,保险公司本该赔偿一大笔钱,但莱尼怀疑山米作假,最后以某种借口驳回了他的申请。山米的
太太为了测试丈夫是否装蒜,让山米为她注射药剂考验他,结果送了性命,而山米最终也被送进疯人院。可见莱尼积下的阴德,最后在他自己的生活里得到报应。
假设这个带有黑色风格的故事没有经过如此精巧的裁剪,这只会是一部再普通但是的犯罪惊悚片。编导的智慧和胆识把这一碟家常菜调制成回味无穷的佳肴,使之跻身《十分嫌疑犯》之类佳片行列。影片并没有解开笔者所有的谜团,有些是编导故意设置的断头线,有些可能是破绽,如长期生活在旧金山的主角怎能记得住洛杉矶的街道和每次的停车位(美国的停车场即使你没有失忆症,都未必能顺利找到已停的准确车位)。但是,我们没有必要对这样的大胆形式试验进行吹毛求疵,况且把线索清理得有条不紊对于该片毫无助益。笔者倒是觉得,该片的主题不够大胆,压轴戏有点虎头蛇尾。说来也是,把高潮放到了最前面,再好的结局都会成为倒高潮你能哼出贝多芬第五交响乐的最后片断吗?
《记忆碎片》的表演也值得称道,男主角盖皮尔斯曾在《沙漠妖姬》扮演美丽的人妖,但大帅哥近年来完全放下偶像面目,从《洛城机密》有点书卷气的警察,到本片中坚毅、憔悴、惶惑、神经质的形象,他的主角越来越具有挑战性,他的演技也越来越出色。男女配角均出自《骇客帝国》,此处他们放下了光鲜的扮相,追求多层次和不确定性,跟整部影片的风格十分吻合。影片的剪辑让人想起奥利弗斯通的《刺杀肯尼迪》,以切分音似的混乱节奏,从骨子里反映出人物的精神状态和故事的模棱两可。
《记忆碎片》的总摄制经费仅够《珍珠港》举行开幕典礼(500万美元),但它证明了好电影不是金钱堆出来的,而是离不开聪明的脑瓜子。猜谜可能比看焰火更费脑力,但智力的收获也更大。
转载剧情
彩色记忆部分(倒叙)用阿拉伯数字标示黑白记忆部分(正叙)用中文数字标示
1.Lanny发现手中有张照片,照片中是一个头部中枪的男人。是Lanny枪杀了他,同
时也是他拍下的照片。
一.Lanny从旅馆中醒来,没有记忆。(短期记忆障碍)
2.Teddy来找Lanny(Teddy即为Lanny枪杀了的男人),Lanny带他去了间破屋。到了那,Lanny翻看Teddy的照片,背面写着
Don''tbelievehislies.Heistheone,killhim.Lanny举枪要杀Teddy,Teddy央求他去地下室搞清楚状况。但是还是被Lanny所杀。
二.发现自己身上纹着rememberSammyJankis.
3.Lanny去旅馆前台,拿着Teddy的照片让老板指认,这时Teddy正好来找Lanny.
三.发现自己的记忆都是由身上的纹身和纸条组成,这时一通电话打进来。
4.从快餐店厕所出来,服务生给他一份信笺和旅馆钥匙。回到旅馆,拆开信笺,确信Teddy就是自己要找得奸杀妻子的JohnG,于是在他照片后补上一句:Heistheone,killhim.
篇九：记忆碎片影片内容摘要
影片从这个令人耳目一新的开场戏影片从这个令人耳目一新的开场戏影片从这个令人耳目一新的开场戏一段段往回追溯一段段往回追溯一段段往回追溯每段大约五分钟每段大约五分钟每段大约五分钟前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头以便观众在自己脑海里将剧情打上一以便观众在自己脑海里将剧情打上一以便观众在自己脑海里将剧情打上一记忆碎片的剧情并不复杂但需要观众全神贯注而且很可能一遍看不明白需多记忆碎片的剧情并不复杂但需要观众全神贯注而且很可能一遍看不明白需多记忆碎片的剧情并不复杂但需要观众全神贯注而且很可能一遍看不明白需多次回头寻找蛛丝马迹[观后感]记忆碎片影评(精选5篇)记忆碎片影评
记忆碎片影评（一）：《记忆碎片》（memento）是一部很酷很酷的电影，不是镜头或扮相酷，而是酷在它的叙事结构。我若说该片采用倒叙手法，你必须会说“这有什么了不起？倒叙电影多得是！”《记忆碎片》的倒叙比传统的倒叙要极端得多。它的开场相当于普通电影的大结局：主角一枪击毙坏人，但所有镜头都是反着放的，如落地的眼镜飞回中弹者的脸上，手枪从地上跳回主角手上，子弹缩进枪膛等。当然这种手法不可能用于整部影片，不然谁能听得懂如同磁带倒带时的声音。影片从这个令人耳目一新的开场戏，一段段往回追溯，每段大约五分钟，前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头，以便观众在自己脑海里将剧情打上一个结。《记忆碎片》的剧情并不复杂，但需要观众全神贯注，而且很可能一遍看不明白，需多次回头寻找蛛丝马迹。莱尼·谢尔比原是一个保险公司的调查员，他的工作是不让那些弄虚作假、骗取保险金的骗术得逞。当他的爱妻被人强奸并杀害时，他击毙了凶手，但不幸被凶手的同谋猛击大脑。从此，他得了一种罕见的健忘症：凡是该事件以前的事他全记得，而此后的事他最多只能在记忆中保留几分钟，跟以前电影中的健忘症刚好相反。影片的第一个镜头是一张宝丽来照片的形象慢慢消逝，象征着主角的记忆状态。失去短期记忆的他，好像是只有硬盘、没有内存的电脑，务必时时按下储存键，才能将碎片似的影象串联成有好处的信息。他的做法是随时用宝丽来快照把眼前的人物和地方拍下来，并附上“脚注”，重要的信息他会用纹身的方法刺入自己的皮肤，如凶手的车牌号码等。“你即使报了仇，完了你也不会记得。”别人劝说他。“不能因为我记不住，就说我的行为没有好处。”他如此解释自己坚持不懈查找凶手的努力。莱尼的寻寻觅觅，仿佛彷徨在一个存在主义的迷宫，对于他，时间非但不能治愈创伤，反而使得丧妻的痛楚永远记忆犹新。他无法忘掉那一刻，如同他无法记住新的事物，唯有那刻满文字的躯体试图弥补记忆的流逝，诉说着他的悲伤和复仇之心。影片营造的支离破碎感觉，让观众切身地体会主角的内心世界。这种彻底的倒叙，《记忆碎片》并不是第一个尝试者，著名戏剧家品特（HaroldPinter）曾于1983年把他的“倒叙”话剧《背叛》（Betrayal）搬上银幕，走红电视剧《宋飞正传》（Seinfeld）也曾在其中一集用过一步一步往回倒的剧情，但不可否认，《记忆碎片》为这种叙事技巧找到了一个浑然一体的故事。编排倒叙的故事细节需要特殊的思维，但找到一个适宜这个框架的题材更需要灵感的光顾。这跟写古典诗词是相同的道理：你尽能够把任何素材都写成某种偏门的诗词格式，但对于大多数题材，这种方法必须会造成不同程度的削足适履，但在某些天才诗人笔下，这些格式的限制反而带给了他们抒发感情的自由，比如李清照的“寻寻觅觅……”那么顺口，而我辈填这个词牌时，有谁能摆脱那份刻意。其实《记忆碎片》除了主线剧情采用倒叙，还有一条同时穿插的顺叙支线，这条线是用黑白片的方式表现出来的，以主角的电话对白加少量闪回镜头，扯出了一个貌似跟主要剧情毫不相干、其实为人物和主题起到陪衬作用的故事。主角的手上刺有“记住山米·金齐斯”的字样，这山米跟主角的私人生活无关，是他失忆前调查的一桩保险金的申请者。山米因车祸患上短期失忆，保险公司本该赔偿一大笔钱，但莱尼怀疑山米作假，最后以某种借口驳回了他的申请。山米的太太为了测试丈夫是否装蒜，让山米为她注射药剂考验他，结果送了性命，而山米最终也被送进疯人院。可见莱尼积下的阴德，最后在他自己的生活里得到报应。假设这个带有黑色风格的故事没有经过如此精巧的裁剪，这只会是一部再普通但是的犯
罪惊悚片。编导的智慧和胆识把这一碟家常菜调制成回味无穷的佳肴，使之跻身《十分嫌疑犯》之类佳片行列。影片并没有解开笔者所有的谜团，有些是编导故意设置的“断头线”，有些可能是破绽，如长期生活在旧金山的主角怎能记得住洛杉矶的街道和每次的停车位（美国的停车场即使你没有失忆症，都未必能顺利找到已停的准确车位）。但是，我们没有必要对这样的大胆形式试验进行吹毛求疵，况且把线索清理得有条不紊对于该片毫无助益。笔者倒是觉得，该片的主题不够大胆，压轴戏有点虎头蛇尾。说来也是，把高潮放到了最前面，再好的结局都会成为倒高潮——你能哼出贝多芬第五交响乐的最后片断吗？
《记忆碎片》的表演也值得称道，男主角盖·皮尔斯曾在《沙漠妖姬》扮演美丽的人妖，但大帅哥近年来完全放下偶像面目，从《洛城机密》有点书卷气的警察，到本片中坚毅、憔悴、惶惑、神经质的形象，他的主角越来越具有挑战性，他的演技也越来越出色。男女配角均出自《骇客帝国》，此处他们放下了光鲜的扮相，追求多层次和不确定性，跟整部影片的风格十分吻合。影片的剪辑让人想起奥利弗·斯通的《刺杀肯尼迪》，以切分音似的“混乱”节奏，从骨子里反映出人物的精神状态和故事的模棱两可。
《记忆碎片》的总摄制经费仅够《珍珠港》举行开幕典礼（500万美元），但它证明了好电影不是金钱堆出来的，而是离不开聪明的脑瓜子。猜谜可能比看焰火更费脑力，但智力的收获也更大。
转载剧情彩色记忆部分（倒叙）用阿拉伯数字标示黑白记忆部分（正叙）用中文数字标示１．Lanny发现手中有张照片，照片中是一个头部中枪的男人。是Lanny枪杀了他，同时也是他拍下的照片。一.Lanny从旅馆中醒来，没有记忆。（短期记忆障碍）２.Teddy来找Lanny（Teddy即为Lanny枪杀了的男人），Lanny带他去了间破屋。到了那，Lanny翻看Teddy的照片，背面写着“Don’’，killhim.”Lanny举枪要杀Teddy，Teddy央求他去地下室搞清楚状况。但是还是被Lanny所杀。二.发现自己身上纹着rememberSammyjankis.３.Lanny去旅馆前台，拿着Teddy的照片让老板指认，这时Teddy正好来找Lanny.三.发现自己的记忆都是由身上的纹身和纸条组成，这时一通电话打进来。４.从快餐店厕所出来，服务生给他一份信笺和旅馆钥匙。回到旅馆，拆开信笺，确信Teddy就是自己要找得奸杀妻子的johnG，于是在他照片后补上一句：“Heistheone，killhim.”四.电话谈及Sammyjankis（一位同样患有短期记忆障碍的病人），Lanny看到了自己身上的纹身，声称自己和Sammy不同。５.翻看自己的纸片，上面写着“今午一点见Natalie拿信笺”。翻看Natalie的照片，背后写着相信她。五.与电话那头的人说明自己的身份是保险调查人（调查Sammy患病真假）６.和Teddy相遇，聊天，随后发现钥匙丢失，回旅馆，翻看自己的纸片，上面写着“今午一点见Natalie拿信笺”。六.谈及为调查Sammy的病情，要求为他做检验。（电话中）７.醒来发现自己睡在Natalie的家中，Natalie留了张纸条给他：“今午一点见Natalie拿信笺”。驾车离去，遇见Teddy。七.检验是为了证明Sammy是否真的有病。（电话中）８.到Natalie家质问她关于Dodd为何被自己打，Natalie说是为了帮她。晚上Lanny在Natalie的照片上写下“相信她”。八.检验证实Sammy装病，Lanny升职。（电话中）９.恶梦中醒来，发现壁橱中关着人，为Dodd。此时，Teddy来了。两人把Dodd吓跑
了。Lanny翻看纸片，写着去找Natalie询问Dodd。九.Sammy妻子想要使他恢复记忆，Sammy仍在病中。（电话中）１０.发现自己在厕所中，洗澡时Dodd回来，击晕，拖入壁橱，写下纸条“找Natalie询
问Dodd”。打电话叫Teddy帮忙，睡去。十.挂断电话。１１.被追杀，上车，发现纸条上写了Dodd的地址，寻去，躲在厕所中。十一.准备在自己身上纹字：事实5吸毒者。１２.在工地醒来，驾车离开，遇人追杀（Dodd追杀他）。十二.电话铃响起。１３.去工地焚烧妻子的遗物。十三.电话中谈及毒品，Lanny声称已经掌握了很多资料，但是关键的几页失踪了。１４.起床，发现妓女在厕所，拿起妻子遗物离开。十四.了解状况后把事实5改成了：毒贩。（电话中）１５.回到旅馆，找了个妓女，回忆自己的太太。十五.Sammy妻子来询问Lanny他丈夫是否装病的，Lanny回答，是的。（电话中）１６.在车中遇见Teddy，Teddy说Natalie是jimmy的女友，他们一齐贩毒的事，Teddy
叫他不要相信Natalie，他翻看Teddy照片背面“Don’’tbelievehislies”，故而没有相信Teddy。驾车回旅馆。
十六.突然发现自己身上的纹身：不要接听任何电话”。Lanny挂断了电话。１７.在Natalie家中，Natalie回来时满脸是伤，询问之下是Dodd干的，她警告Lanny，Dodd要杀了他并取回货款。Lanny要为她报仇，走出去驾车。十七.通知前台不要接近来任何电话。１８.Natalie回家收起所有笔，质问男友jimmy的下落，无果。随后羞辱了Lanny，并声称要利用他，Lanny打了她，想要纪录下却没有笔。Natalie离开家几分钟又带着伤回家。十八.前台来人通知有警察的电话。１９.Natalie带着Lanny回家，Lanny述说了自己失忆以及妻子被杀的过程，Natalie离家上班。十九.电话又响起，门缝下塞进纸片：“接我电话”。２０.酒吧和Natalie交谈。Natalie试探后得知他真的失忆。二十.电话中２１.发现上衣口袋有张快餐店纸片，写着：“下班来找Natalie”。寻去，Natalie发觉Lanny开着自己男友的车，并发觉他失忆。Natalie试探他是否失忆。二十一.电话中谈及Sammy太太为了试探Sammy，用自己生命作赌注，结果死去。Sammy被送去疗养院。２２.在纹身店纹下事实6：车牌SG1371U。遇见Teddy，被告知有人骗他johnG是毒贩，jimmy才是毒贩。Lanny不信，离去，后发现上衣口袋中的快餐店纸片。结尾：（记忆重合点）电话中告知jimmy是毒贩，是johnG。在旅馆门口与警察会面，是Teddy。随后离去找jimmy。Lanny杀了在那等待交易的jimmy，换上他的衣服，弃尸地下室。jimmy临死之际说出了Sammy，Lanny意识到杀错人了。后Teddy赶到，说出了利用Lanny独吞20万美元的货款的真相。Teddy说出了实情，Sammy选取性的记住自己想要记住的东西，其实Lanny的太太并没有死，而后Lanny的妻子为了测试Lanny是否真的失忆而死，是Lanny误杀了自己的太太，而Sammy只是一个装病的人，他并没有太太。而Lanny把自己的记忆嫁接到Simmy
身上，并且Lanny假想了johnG，以前杀了个johnG，只是自己忘了而已，他被Teddy利用了。
Teddy说Lanny自我保护才到处找johnG，世界上很多人都是johnG，自己也是johnG，轮椅上的萨米变成了主角。
6.主角的本性是善良的，体此刻当他明白自己其实是被泰迪所利用后，很快决定不再当杀手，证据是：
1）他当时就在车上把枪上的所有六颗子弹都退出来了，留下没有子弹的枪只是为了威慑泰迪。
2）而且他把泰迪作为最后一个约翰·G（john·G），也就是为了除去泰迪，让他不能再利用自己杀人。
3）他把车牌号作为纹身和事实六，是期望，以后当他查到该车牌的车主已死的状况，那么他就应明白大仇得报，不会再杀人了。
7.主角其实相当聪明，比如他刚把杰米（jimmy）拖到地下室后，发现泰迪到来，他先假装不认识泰迪而观察泰迪的反映，根据泰迪的表现再决定自己对待泰迪的态度。在他出去喊泰迪之前，他透过照片明白自己是认识泰迪的，只是不记得泰迪是好是坏；之后他发现泰迪相当狡猾（泰迪为避免涉及自己下水而假装不认识主角），所以决定拷问泰迪。
这也是泰迪一向对主角有顾忌的原因（比如不敢明抢杰米留下的20万）。8.泰迪对主角的提防之一体此刻主角第一次给他照相（即送主角上车去见杰米）的时候，主角在车尾部分想照，他提出要换到车侧，估计是为了避免照到车牌（他明白主角对相片里的数字相当敏感）。再比如他不让主角写他的真名。可惜天网恢恢，疏而不漏，他最后还是受不了主角每次替他杀人后没完没了的质问，而在一时冲动下告诉了主角他的全名，其中也内含约翰·G，导致最后自己不得善终。9.关于最后几分钟有一个镜头是主角和妻子在床上，主角胸口有“IHavedoneit”的纹身（这个纹身在之前所有情节中都是没有的），有两种解释：一种是那是真实发生过的画面。但是这种状况的可能性不大，一是如果真的以前纹过“IHavedoneit”，之后再去掉比较困难吧；另外，既然主角的妻子在强奸后存活下来，一向陪伴在主角身边照顾他，那么主角不太可能去纹什么“约翰·G杀我妻子”的身。所以，主角纹“约翰·G奸杀我妻子”的身，就应是发生在他亲手杀了自己的妻子之后，他无法理解这个事实，妻子被人强奸过的记忆又太强烈了，所以就把两者嫁接起来，在自己身上纹上“妻子被奸杀”，并在以后的日子不断强化，构成“惯性”。也就是说这不是真实发生过的画面。那么就剩下解释二了：这是主角的理想画面，理想中的世界。结合当时主角正在进行心里独白：这是我想要的世界？等等，这种解释比较可靠。也就是说，主角期望自己报了强奸妻子的仇，而妻子又没有死，倚靠在自己怀里。记忆碎片影评（三）：被人推荐大名鼎鼎的诺兰的电影，对他除了《黑暗骑士》之外知之甚少，于是乎抱着学习和膜拜的心态看了这部十年前的电影：晕，十分之晕。本片讲述的是一个男子要为死去的妻子报仇，他有短期记忆缺失症，随着记忆碎片的呈现和拼接，超多真相缓缓浮出水面。看了超多资料和剧情解构之后，才稍稍的缓过神来。以我的智商和个性不太愿意去深挖这类高智商悬疑电影的种种细节。一方面，是觉得潜力有限；另一方面，觉得挖得太深也没什么好处，走的越深争议越多，还会不断地衍生出新的问题来，到头来还是只有头破血流。或许，这类电影在剧情上本来就是有某些漏洞的，或是导演也没给全片下一个整体定义的，观众在剧情和细节上争的越凶就越说明电影的成功。就像前段时间的《禁闭岛》，我看到大家争了个不可开交，谁都不服谁。最温和最看得开的一种说法就是：导演留的是个开放结局。
我只想从本片的整体上简单说两句。本片好，到底好在哪里？是不是看不懂，看着晕就叫好？当然不是。本片好在它的复杂性，对人性的某种思考，以及结构上的标新立异，最后就是留出了超多空间给观众思考。以至于看完之后，一阵晕头转向，淡淡地吐出一句：还是再看第二遍吧。它的复杂性又体此刻哪里？本片的故事很简单，导演采取的是倒叙为主，顺叙辅助，倒为彩色，顺为黑白，到了某些时间点上这两条线是会交错的。所以，我们惊叹它连接得如此完美且有新意。有人做了一个假设，本片要是平铺直叙会很一般，个人认为这种假设很扯淡，也完全没有必要。电影是导演的艺术，不仅仅仅是故事的呈现，导演会想办法用自己的东西把剧情，结构，表演，结局全部都带出来，如果处理得好，这无疑是个好导演。这就像不同的厨师会用同样的材料端出不同的菜品来，而这菜品在食客那里有低劣之分。看完本片，我对克里斯托弗·诺兰又有了深入的认识。这绝对是一个好导演，这是一个将来能够统治好莱坞的导演，也是未来导演界头一号的有利竞争者。在驾驭类似题材的时候无疑都体现了他的功力，在日益商业化，场面化的好莱坞，他又重新诠释了什么叫电影剧情和电影结构，这当然会耗费超多脑细胞，但这种耗费是值得的。拍这样的电影是会
给年轻导演带来期望的。投资少，场面小，都不是问题，精心打磨的剧本，纯熟的电影技法，独到的结构，都足以让一大帮才华横溢的年轻人在好莱坞有一席之地。要说到本片的思想内涵和人性的探讨上，到底能不能挖？要挖也是能够挖的，就男主人公身上就能挖出不少东西，但却真没那必要。这类影片，就像是导演在尽情地展示他的电影才华，你的每一次疑惑都是他的满足。在这种状况下，要表达什么要体现什么都不再重要了，因为就电影本身而言它已经很成功了。如果你要挑毛病，前提是你务必完全看懂此片，并深谙各个细节，否则你拿什么来挑毛病？但要完全做到这两点几乎是不可能的，所以，导演高明的胜利了。本文没有剧透，仅说电影资料之外的东西。如果要挑战脑细胞，推荐你看这部《记忆碎片》，如果看过了，不妨重温一下，绝对还有东西可挖。
记忆碎片影评（四）：除了《盗梦空间》外，我觉得《记忆碎片》是我看过的最复杂最难以看懂的电影了。看完影片后，我上网搜索了一下影评，发现有不少人和我一样，不知电影所云。此刻把我的理解，结合相关影评谈一下我对该影片的感受。影片中，导演用了一种极少被采用的倒叙手法营造出一种“扑朔迷离”的氛围，让观众深刻地感受间歇性记忆障碍给男主角带来的破碎的生活以及复杂的内心世界。我们如同一个个侦探，被男主角的一举一动牵制着，在看似真实记忆一张又一张相片、一段又一段文字的指引下去寻找那所谓的真凶。在我看来，男主角的失忆并不是纯粹地向他自己所说的那种生理失忆——无法构造先的记忆，而恰恰如男主角对虚构情节中Sammy的病情决定一样，其实Lenny自己才是真正的心理失忆。也许很多人都对他的悲惨遭遇感到同情，并对他看似发自肺腑的内心独白信以为真，但其实这只是他不能理解是自己害死妻子的事实而自欺欺人的心理暗示，事实上，在大多数状况下，他的记忆只能维持十分钟，但是对于一些重要的事情，他却能够记得很清楚，甚至把那些记忆当成是病发前就有的记忆，也就是说，Lenny能够自创或者虚构出一些记忆，而这一部分记忆并不会像他病发后真正经历而留下的记忆那样只维持十分钟，相反会一向存在，甚至成为他复仇的依据和动力。至于如何分辨哪些是Lenny真实的记忆，哪些是他虚构的记忆，这是十分困难的。我反对那些以为追求完全清晰化的人物事件分析，因为我觉得影片中的人物和事件仅仅只是导演表达主旨思想的一种方式，所以，我们要探究并且能探究的只是影片背后的内在本质。在我看来，该影片的本质是告诉我们记忆是不完全真实的，因为人的趋利避害性会让我们不自觉地选取那些有利的记忆，而过滤掉那些不利的记忆，甚至有时可能会为了某些需要而一遭一些根本不存在的记忆。但是，不管这些记忆真实与否，我们的生活都离不开这些记忆，因
为这些记忆不仅仅仅只是对过去的铭记，同时也是对未来的设想，它能够引导我们作出决定，成为支撑我们生活下去的精神支柱。我不敢去想，如果没有了记忆，我们要如何生活下去。亲手害死自己的妻子，这是多么痛苦的一件事啊，难道男主角没有想过一死谢罪吗？我相信他的心灵早已备受煎熬，甚至想过一死了之，但是，生命是可贵的，为了给自己一个活着的理由，他给自己心理暗示，凭借那些记忆碎片像侦探那样活着，人们也许会鄙视这种“苟且偷生”式的生活，但是，又有什么比生命更可贵，又有什么比活着更有好处呢？我们没有任何理由去嘲笑坚强地活下去的人儿，他们是世上“最可爱的人”。
如此看来，记忆的真实与否不是最重要的，最重要的是为自己拥有的记忆而坚强、勇敢地活着。
记忆碎片影评（五）：只看片头时，强烈感觉这绝对是一部不错的影片。很多影片，只窥一斑，就能感受到导演纵横捭阖的潜力。比如片名、比如开头。而在观影过程中，无数次有回看某些细节的冲动，也能说明影片具有让你欲罢不能的吸引力。看《谍影重重》时那种冲动最为明显，而且最终演变成无法克制的一遍又一遍重复地看。导演设的套，需要观众在无处次观影中总结、释疑，这是一种很智慧的表现。《记忆碎片》也是这种让人心甘情愿被疑惑折磨的电影。看到影片结尾，被忽悠的感觉油然而生。情节原先并不复杂，复杂的是结构的颠覆。导演一遍一遍带我们回看过往，企图促使我们透过“他者”的经历正视“自我”对记忆和人生的看法。影片透过黑白的回忆和彩色的经历进行时穿插推进故事情节。回忆往前，经历往后，这已经够复杂的了。然后还让这种交织呈片段式前进。每一个片段，都借着前一个片段的尾巴往前走。所以我们能够看到超多重复的镜头，细碎的情节，然后在影片快速向故事真相奔去的过程中自己也进行着无数猜想的排列组合。这是很让人兴奋的结构颠覆，让人很振奋地发现，原先剧情以外，电影本身的结构也能够这样玩。如果你是一个喜欢自我折磨的人，一个喜欢跟电影捉迷藏的人，一个喜欢对电影吹毛求疵的人，完全能够来看看这部电影，它绝对会让你自以为是的发达神经和审美观受到刺激。结构之外，情节之中，也有让人沉默半响的东西。一个患“短期记忆丧失症”的男士，妻子被强奸，自己以为妻子报仇为目的而生活。但是因为这种病，他做过的事情，十几或几十分钟后就会忘记，因为他靠拍照和写提示字句来让自己一向追寻自己调查的成果前进。作为一个从出事后记忆完全丧失而人生目标如此明确的人，自然会有别有用心的人想利用他。虽然这些人事后都因为良心发现而表现得友好。这个现象能够告诉我们一个道理：这个世界没有无缘无故的爱，如果有人对你个性好，必须怀着不可告人的目的。用我们古人的智慧总结就是：无事献殷勤，非奸即盗。原先这些越古老的道理，真是像钻石黄金一样，越可靠真实。这就是它们能够流传至今的原因。所以在我们的生活中，不要看表面上她的微笑，或者他的说辞，也许事实的真相，总是在你看不到的地方。那么我们要应对什么样的真相呢？影片说“记忆误人，相信事实”，记忆已经不重要，重要的是主角到达了他的目的，杀了伤害他妻子的人，杀了利用他的警察。过程不重要，记忆不重要，记忆往往会让人痛苦，“记忆是不可靠的，我们不能记住细节，法庭上用来定罪的是证据而不是记忆。”他自己给自己设套，完成了自己最初的目的。“只选取记忆你想记得的部分”他功德圆满，影片结束。高智商的人，即使失去了记忆，也能利用自己的智慧，到达自己的目的。但是我们每个人是不是都能够这样？如果古人在做某些历史记录的时候，稍稍做一些他所满意的改动，会误导多少历史学家多少年的青春？追寻真相的路永远不会停止，因为人总有欲望偏好。而我们自己的生活中，你是否以前只选取记得你想记得的事？那些初恋的完美，那些巅峰的快感，那些瞩目的荣誉，那些快乐的友情？你是否经意不经意间忘记了其实有人以前利用了你的感情，有人以前延缓了你成功的道路，有人以前以友情的名义欺骗你？当我们离起点越远，是否还会记得当初那些艰辛的路程？记忆会美化过往，除非那种
有自虐倾向的人。人们总会不自觉地选取让那些完美的回忆充盈大脑，所以用证据来记录你的人生吧，至少在别人指责你时，在别人想利用你时，在你回忆往事时，
你明白，我不是一无是处，我不欠这个世界的，我不是一张白纸，我不是自我陶醉，人生虽然如白驹过隙，但我走过的地方，都有痕迹。
篇十：记忆碎片影片内容摘要
好莱坞的后现代主义电影周浩【摘要】后现代主义电影并不是一种电影类型,而是后现代主义和大众文化的产物.好莱坞的后现代主义电影充分体现了后现代主义的特征,它颠覆了一切深度模式,抛弃了精英文化,而走向消费文化、世俗文化、游戏文化.【期刊名称】《山西广播电视大学学报》【年(卷),期】2010(015)005【总页数】2页(P97-98)【关键词】后现代主义;好莱坞;大众文化;世俗文化【作者】周浩【作者单位】长江大学一工部,湖北,荆州,434025【正文语种】中文【中图分类】J905
“后现代”这一术语虽然存在很久，但即使在西方，“后现代”一词也没有一个确切的概括的注解，尽管西方多位后现代理论家都直接对它作过说明、表述，国内也有人总结过“后现代主义的特征，如说后现代主要是无中心、无深度，零散化的，但诚如美国学者伊哈布·哈桑在《后现代转折》中所言，后现代主义本身就是一个“不确定性”概念，对后现代的理解，即使在西方的后现代理论体系中也没有一个统一的说法。美国文学理论家、文学批评家杰姆逊对后现代主义的态度十分矛盾，
他为后现代主义列出了两个解释性范例，一个是“美学范例”：后现代主义是对高级现代主义的反动；一个是“社会经济范例”：后现代主义的出现与后期消费资本主义的出现“密切相关”。在他看来，后现代主义是当今最时髦的一种文化风格。正如利奥塔德所说，后现代是一种精神，是一套价值模式。它具体表现为：消解、去中心、反权威、解“元话语”、解“元叙事”、平面化，无深度等。它用价值颠倒、视点位移、规范瓦解、种类混淆等修辞手段来消解一切恒定的常规、秩序，来表明自身的不确定性。美国学者约翰·罗素认为，后现代主义“奇葩”是“当代世界的一支”，“后现代主义精神浸透了当代文化和艺术”。换言之，后现代主义的一些特征体现在文化的方方面面，尤其体现在最具有后现代特征的电影上，当代电影文化和电影艺术及其话语，渗透、融合了后现代主义精神及话语元素。好莱坞电影作为商业电影的典范，它抛弃了精英文化，走向大众文化，而大众文化又往往带有后现代倾向，追求通俗、易懂、直观、感性的理解，即体现为浅近的平面模式的文化消费，因此好莱坞的很多电影都是具有后现代主义的意蕴。后现代主义电影并不是一种电影类型，它不同于爱情片、战争片、恐怖片、伦理片、动画片等类型电影。同时它也不是一种流派，它不同于意大利新现实主义、法国的新浪潮和左岸派、欧洲艺术电影等，它是指电影发展到某一个历史阶段才出现的具有某种后现代特征的一些电影。管中窥豹，可见一斑，我们了解好莱坞的后现代主义电影，也就可以了解后现代文化艺术。一、非线性的叙事结构传统的电影以理性作为叙事的思想基础，要求影片的文本具有完整性，要求起承转合，要求有头有尾。同时传统电影按照故事发生的因果关系而叙述，且叙事的因果关系是表现在井井有条的时空关系中，以至达到线性叙事的目的。但好莱坞的后现代主义电影打破了这种叙事结构，而采用非线性的叙事结构。这种叙事结构把故事的时间和空间切割成零碎片段，混淆了时间和空间概念，多重交叉，而呈现出一种
非线性的断裂状态。这好似一本书的页码被有意打乱，前边的页码被故意装订在后面，而中间的几页，却被分散插到其他地方。杰姆逊认为，后现代时间特点就是一种“精神分裂症”，或如拉康所说的“符号链条的断裂”。鲍德里亚曾说：“玩弄碎片，这就是后现代”，好莱坞的后现代电影就是通过无序的拼贴、无因果逻辑的并置和无法构成意义的“后蒙太奇”等等，进而表述某种极度混沌、不可捉摸、难以确定的人文意蕴。好莱坞的后现代电影经常将互不衔接的镜头和片段剪辑在一起，并在剪辑形式上强调各个镜头和片段的独立性，这种“中断”式的非连续性造成的荒诞不经感，给人以世界本就是如此构成的启示，或让观众在凌乱、随意的场景中体验人物或事件的偶然性或破碎感。好莱坞电影《记忆碎片》是后现代主义电影的典型代表，它完全颠覆了传统电影的线性物理时间线索，而采用本末倒逆式的时间模式，也就是从故事的结尾讲起再到故事的开始，呈现出一个情节时间和故事时间完全倒置的时间形态，就像有论者所说,“上个段落的开始是下个段落的结束”。它讲述的不是一个故事怎样结局，而是一个故事是如何开始的。电影通过时间顺序的错综，表达出了某种内在的曲折感情，表达出了某种对世界的感觉形式。电影采用了回叙、插叙、并叙、倒叙、溯叙等叙事手法，从而形成了一个大杂烩或“种类混杂”。二、类像与复制现代主义艺术有原作与摹本之分，而“后现代主义艺术是一种复制的艺术”，“复制”几乎成了后现代的一种象征。“复制”使得艺术成为“类像”(simulacrum)，即并非原件的东西，也叫做摹本。波德里亚指出，复制实际上是一种“极度逼真”的模拟，它可能模拟的是生活，也可能模拟的是一种幻觉、幻象、幻影。一旦复制和模拟到处泛滥，那么现实也就变得不真实起来，也就是萨特所说的“非真实化”。换句话说，好莱坞的后现代主义电影给人们所呈现的是一个缺乏现实感的社会，因为在那里一切都是一种文本。美国著名导演昆廷·塔伦蒂诺也说过：“其实我每部
戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后把它们混在一起……我就是到处抄袭桥段的，伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是什么致敬。”“复制”在好莱坞后现代主义电影中已司空见惯，这些电影就是通过“拼块”，拼贴、戏仿、借用等手法将传统的影像资源变成自己的一部分，从而来娱乐大众。好莱坞后现代主义电影的“复制”艺术一方面使得电影艺术进一步走向大众消费和商业圈，另一方面又使人的精神变得“贫困化”，主体在复制的影像文化中丧失了自我，即福科所定义的“人的消亡”，享乐的功利的目的挤走了人们应有的“诗意”内涵。从好莱坞的后现代主义电影中，我们依稀可以看到很多电影大师的影子，而看不见创意，它们只不过是对整个电影史的再度循环。例如Wolf是对韩国电影《鬼铃》的复制，TheDeparted是对香港电影《无间道》的复制，而经典的“印地安纳·琼斯”系列电影也是对上世纪三、四十年代美国历险系列电影的模仿。除了复制情节以及镜头外，这些电影也会“复制”其他的元素，比如《300勇士》的片尾曲就剽窃了马其顿已故民歌手亚历山大-萨里埃夫斯基所创作的民歌《夕阳西下》。而电影《王后秘史》的女主角衣着和《满城尽带黄金甲》中的服饰极为相似，有借鉴其服装造型设计之嫌。三、平面化现代主义艺术追求深度，大多晦涩难懂，需要读者和观众具有相当高的文化水平和艺术修养，而后现代主义追求的却是一种平面感，反对文艺向深度开掘，追求一种轻松的享受。后现代主义主张颠覆一切深度模式，消解崇高、消解历史、消解中心。好莱坞的电影就是用表层和现象来取代深层和本质，追求人物平面化、时空平面化、观念平面化，用一种快乐主义、游戏式结构推动电影文化进一步向世俗文化、商品文化和消费文化发展，“怎么开心怎么来”成了后现代主义电影的宗旨。好莱坞的无厘头喜剧电影如《冒牌天神》、《变相怪杰》及《反斗神鹰》等都是这类后现代主义电影的代表。电影《星战歪传之太空炮弹》也以世界电影史上最卖座的三部曲
电影《星球大战》为戏拟对象，电影剧情、人物形象、场景设置、特技手法乃至海报设计、片名字幕等无处不有“星战系列”的影子，“星战系列”中不可或缺的元素在电影中一一具备，神奇的宇宙空间，英雄救美、有情人终成眷属的情节，都给观众一次重温“星战之梦”的机会。电影对“星战系列”加以调侃戏谑，改装原作人物并挖苦星战文化，此外导演还戏仿了《异形》、《人猿星球》等名片桥段，甚至搬出“戏中戏”等搞笑手段。喜剧电影《惊声尖笑》也对很多大片进行了篡改，其中包括美国版的《午夜凶铃》、《天兆》、《骇客帝国2：重装上阵》和《独立日》。四、结语后现代主义和大众文化的合谋产生了好莱坞的后现代主义电影，在后现代主义思潮的影响之下，好莱坞的后现代主义电影进一步向世俗文化、消费文化、游戏文化发展，消费社会的意识形态取代了理想主义的崇高，“喜剧”时代的来临使人们告别了悲剧，平面时代的来临使文化艺术不再具有任何深度。好莱坞的后现代主义电影取笑一切严肃、调侃一切神圣、嘲笑一切规则、抛弃一切深度。参考文献：[1]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2002.[2]金丹元.影视美学导论[M].上海：上海大学出版社，2001.[3]程青松.国外后现代电影[M].南京：江苏美术出版社,2000.[4]潘秀通.后现代电影的当代语境及当代性表征[J].上海大学学报(社科版)，2004，(1)．[5]胡健.“玩弄碎片，这就是后现代”[J].锦州师范学院学报，2003，(1)．
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