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八大山人《花鸟册》
编号：4260
尺寸：31cm×23cm×8，册页，水
墨纸本
来源：北京保利2011年秋拍
成交价：5290万元
本作品为二十世纪七十年代故宫返还之作，有故宫返还档案及签条。故宫二十世纪七十年代返还的徐平羽旧藏八大山人《花鸟八开册》，其造型奇古、笔致活泼、水墨淋漓、颇具真趣，系为八大山人晚年精品杰作。八开册中，所涉物象有荷花、游鱼、文禽、怪石、幽兰诸种，均为历代文学书画传统中寓离尘出世、孤芳自赏之意的物象——游鱼而有此寓意，当自八大山人始——各各妙极毫颠，显示了八大山人臻于化境的造型和开线功夫。作品上有款识：1、八大山人。2、大山人写。3、辛巳暮春，八大山人写。4、八大山人写。钤印：何园(5次)、八大山人、八大山人(2次)。鉴藏印：柳溪所藏(8次)。题签(徐平羽)：1、八山人花鸟册。一九五四年春，羽。钤印：徐公。2、八大山人花鸟八叶。钤印：徐公。后跋(徐平羽)：此册用笔老辣之至，的是晚年之作，末题辛巳乃康熙四十年，即公元一七。一年也。其时八大已八十六或八十七高龄矣。八大卒年不详，最晚之作见于著录者，为康熙卅八年己卯为岱山老年翁写古树苔石图轴。此册则又后二载。至晚之作，今日可见者为此册而非彼轴矣。一九六一年除夕前一夜，平羽记。此作出版于：《玉莲斋藏画》P166-174，荣宝斋出版社，2006年。
陈洪绶《水仙灵石图》
编号：0243
尺寸：48cm×26.5Cm，立轴，设色绢本
来源：西泠印社2011年秋拍
成交价：1035万元
陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟，悔迟，浙江诸暨人。书法道逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，兼有李公麟、赵孟之妙。设色学吴道子法，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。该作上有款识：此花韵清冷，开与梅花俱。却如孤性客，喜与高人居。洪绶作与十八叔。钤印：章侯(朱)。此作是苏州文物商店旧藏。出版：1、《陈洪绶作品集》第1图，黄涌泉编，西泠印社出版社，1990年。2、《陈洪绶》P54、55，翁万戈编著，上海人民美术出版社，1997年。3、《陈洪绶书画集》上卷P60，中国民族摄影艺术出版社，2003年。4、《中国古代书画图目》第六册P127，苏3-014，文物出版社。5、《集古聚珍纪念苏州文物商店建店四十周年》P31，上海书画出版社，19％年。6、《中国美术全集》第18卷明9，P165，浙江人民美术出版社、文物出版社。7、《中国古代名家作品选粹陈洪绶》P8，人民美术出版社。8、《明清中国画大师研究丛书陈洪缓》P126，吉林美术出版社。著录：1、《中国名画家全集陈洪绶》P263，河北教育出版社，2003年。2、《明清中国画大师研究丛书陈洪绶》P193，吉林美术出版社。
齐白石《夏山图》
编号：0351
尺寸：135.5cm×33cm，立轴，设色纸本，1922年作
来源：北京匡时2011年秋拍
成交价：1161.5万元
1931年，他在一本山水册上题字：“吾画山水，时流诽之，故余几绝笔。”他的山水画多作于上世纪20年代，后难得一见，40年代后几乎绝笔。此幅作品创作于1922年，为齐白石五十九岁时所作，可谓山水画创作高峰时期的难得之作。根据此幅作品题识可知，这幅作品首先是壬戌年齐白石赠给“致坡将军”的，后散落市井，被“辅臣先生”遇到，购买回来并央求齐白石再题于画上，从而形成了这幅作品上双题识的结果。致坡将军罗虔乃北洋陆军部参事、将军府将军、(汪伪)军事参议员参议。白石老人与之交情颇深，曾为其治印多方。该作出版于：1、《齐白石全集》第二卷图120，湖南人民美术出版社，1996年。2、《中国近现代名家画集·齐白石》图11，天津人民美术出版社，1998年。3、《齐白石画集》下，图66，天津人民美术出版社，2003年。4、《齐白石绘画作品图录》上卷，图233，天津人民美术出版社，2006年。
张大千《梅花高士》
编号：0110
尺寸：95cm×48.5cm，立轴，设色纸本
来源：北京诚轩2011年秋拍
成交价：1150万元
《梅花高士》作于1950年夏天的大吉岭，正是大干所谓“精细工笔”之一。画作无背景，绘相邻站立的两位高士，长者拱手白髯，头戴高冠幅巾，着宽博袍服，脚蹬赤头舄；侧身而立的壮年者，头裹蓝色包巾，内着白袍，外罩搭护，左手持折枝白梅，右手曳杖，着赤头舄。线条圆整而爽劲，敷色雅致，气息高古，风格虽仿自明末陈洪绶，但一变老莲画中的清冷，为大干所喜的怡然温暖，与陈老莲的古淡奇崛相较，画家的秀美本色显而易见。该作出版于：《张大干画集》第41页，(香港)东方学会出版社，1967年1月。
谢稚柳《木桃乌猿》
编号：1258
尺寸：82.5cm×54cm，镜心，设色纸本
来源：北京翰海2011年秋拍
成交价：609.5万元
《木桃乌猿》未署年月，从画风及落款习惯(“稚”字右旁挺出，“柳”字未采上下结构)，可知系谢氏20世纪70年代以前所作。谢氏早年摹习陈老莲，后上溯宋元，于诸名家广泛取法。此幅正是“用宋人写生法”绘成。画中桃树未见主干，而是以一粗枝横贯全图；粗枝上生出细枝若干，绿叶扶疏，上密下疏。这样的布局精巧而又自然，而下部稍空，益显树之高大。树叶的安排繁而不乱，倍见匠心。横枝上蹲一乌猿，正侧脸注视前枝挂着的两颗桃实，目光专注，备极传神。猿身黑毛茸茸，似含光泽，似可触摸。谢稚柳抗战时期到过四川，对山中猿猴有过实地观察，形诸笔下，遂姿态各异，宛如写真。1964年，张大干曾为谢氏《槲树啼猿》题诗：“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”从谢氏的一幅啼猿，联想到青梅煮酒的典故，既透出目无馀子的自豪，也表达出对友人的高度赞美。
北宋汝窑天青釉葵花洗
尺寸：直径13.5cm
来源：香港苏富比2012年春拍
估价：6000万-8000万港元
北宋汝窑天青釉葵花洗在上世纪30至70年代为英国著名藏家艾弗瑞·克拉克夫人所藏，艾弗瑞·克拉克夫人的典藏在西方私人中国古物收藏界可谓是名列前茅的。此器约在1976年转入日本私人藏家之手，此次即为日本藏家释出。该洗釉色质绝佳，器形罕作葵花六瓣，婉柔纤巧映玉色。
元龙泉窑洗
编号：3460
尺寸：直径14cm
来源：中国嘉德2011年秋拍
成交价：120.75万元
洗口呈六瓣葵花形，直腹，外壁上下装饰两道弦纹，造型简洁而美观。内外壁施粉青厚釉，釉面莹洁，通体无开片，釉色娇嫩纯美，足露胎，削修规整，微泛火石红。器形规整秀丽。此种葵口洗是龙泉窑的经典产品，应为龙泉窑进贡或达官显贵珍玩之物。配象牙座，亦显示原主人之珍视。该洗著
录于Sothebys，London，12 May 2010，Lot29。来自瑞典私人旧藏。
清雍正仿官釉弦纹双贯耳方瓶
编号：0318
尺寸：高35.5cm
来源：北京荣宝2012迎春拍卖会(第72期)
成交价：425.6万元
唇口，双耳，高圈足，截面呈方形。器物上下有六道弦纹，通体施仿官釉，釉面莹厚纯正。圈足开两孔，足边宽厚无釉，露出黑褐色胎骨。为雍正御窑仿宋“铁骨大观釉”之作。唐英《陶成纪事碑》中记载，雍正帝将内府所藏宋官窑原器发至御窑厂进行仿制，故雍正仿官釉最为成功。唐英将此种“仿铁骨大观釉”位列仿宋器的第一种，足见其重视程度。该器与常见的雍正仿官釉贯耳方瓶不同，器型硕大，品相良好，为雍正本朝官窑佳器。带红木原座。此器曾于2011年11月4日在德国纳高上拍，当时编号51号，是原英国私人旧藏，20世纪80年代购于亚洲。
清雍正黄地青花九桃盘
尺寸：直径27cm
来源：上海泓盛2012年春拍
敞口，浅弧腹，圈足，底部“大清雍正年制”六字二行青花楷书款，青花双圈周围。盘体，黄地青花绘饰。内里，口沿青花双线一圈与青花三线一环分置两区：盘壁素黄，色深而明，无纹；盘心，绘丰实九桃，或三或两，高挂枝头，仰垂姿态，观其个个盈润饱满，口涎欲滴。其周，桃叶纤瘦，密疏错落，点缀其间，摇坠之貌，与桃实丰收鲜明对比。外壁，青花双线三圈，分隔两区：近口沿一区，狭长圈带内绘规律海波纹为饰，曲波流动，浪推层层。其下另区，缠枝花纹一周，四类八花，有六瓣单花，有多瓣复花，有团花两层，有莲花竖蕊，两两相对，遥望互辉。观缠枝，枝条细卷，欲动还羞，齿叶背伸，茎骨力张。其下，托青花单线一环，规整形式。此盘，形大，胎体沉实；盘体黄釉鲜亮，青花深浅，黄、蓝比照，色艳而不俗，显露皇家气派；加之，“九桃”主题，“九”同“久”，“桃”亦长寿寓意。
明涌泉款铜鎏金兽耳炉
编号：1697
尺寸：高15cm，口径26.5cm，
长41cm
来源：西泠印社2011年秋拍
成交价：920万元
此炉平唇口沿，束颈，腹部垂扁而出，圈足微微外撇，腹身部分延展出两个兽首环耳。兽面双目如牛，两耳圆阔贴首，鬃毛发缕丝丝精细，长嘴大口。耳下方有圆钮状凸起，以成耳垂。整炉采以精炼黄铜铸成，通体鎏金。岁月的剥蚀，局部泛出铜绿，局部现出红色。底部篆书涌泉二字铸款，字体鎏金。涌泉之意何解?推测有三：一当取其本意，渍泉者何?直泉也。直泉者何?涌泉也。可以想象此处将香溢比作泉涌，发自于炉，有源源不绝、香溢不断之意。二者涌泉又是人体大穴，位于足底中部，有如此款之于炉底位置。《灵枢经·本输》：肾出于涌泉，涌泉者，足心也。更有认为涌泉一处其气达心，其原上通舌下，与生命息息相关。款识是判断一炉品价高下的重要参考，于此处若铭款则如画龙点睛之笔一般。三则涌泉当为涌泉寺的标识。涌泉寺同名者有四处，或许此器出自寺庙，亦未可知。
王铎《临徐峤之帖》
尺寸：271cm×53cm，绫本立轴，1635年作
来源：北京匡时2012年春拍
估价：待询
铎《临徐峤之帖》是日本著名书道家铃木景堂藏，这件“神笔王铎”的草书经典曾被日本二玄社《王铎的书法》引为封面作品。《临徐峤之帖》创作于王铎四十四岁，王觉斯时居北京，任隶属詹事府的左、右庶子。原帖是《淳化阁帖》第四，题为《唐沼州刺史徐峤之书》。王铎所书条幅、中堂幅式作品中，凡自书诗皆用行书，凡草书，尤其是大草书皆“临”《淳化阁帖》。《中国书法全集》评其“为同一时期王铎行书的典型作品。”《临徐峤之帖》被村上三岛先生置于《王铎的书法(条幅篇)》封面，“条幅篇”甚至收录了三岛先生所藏的王铎神品《雒州香山作》。由村上三岛先生1979年主编并由二玄社出版的四卷本《王铎的书法》是三岛先生的代表作，其中(条幅篇)斟选的五十五件王铎作品均为王铎传世名品，成为后世各种王铎出版物的母本。《王铎的书法》所选作品大多藏于日本，存于大三岛美术馆、名古屋澄怀堂美术馆等，也有少量被日本书坛名家收藏，如这件《临徐峤之帖》即由日本著名书道家铃木景堂所藏。与此同时，这件作品还被收录于日本“书坛天皇”青山杉雨所编、二玄社出版的《明清书道图说》，荣宝斋《中国书法全集》等权威出版物。
康有为为康同璧作草书旧德诗二首
编号：0330
尺寸：171em×91.5cm，立轴，纸本
来源：西泠印社2011年秋拍
成交价：149.5万元
此系康有为晚年诗作两首，收于《越王台赋》，是其受久别后的爱女所请，书写对其祖父、父亲的追忆。康同璧早年就读于美国哈佛大学，是我国第—位女留学生。1901年，康有为卧病槟榔屿，年仅十八岁的康同璧只身赴南洋探望，之后陪父到印度寻访佛迹。赴美读书之余，又曾陪同康有为遍游欧洲各国。在子女中，属她对康有为的思想观点了解极多，宣传极力，维护极坚。在晚年从事康有为遗著整理工作，先后撰成《南海康先生年谱续编》和《万木草堂遗稿》等著作，为后世对康有为的生平和思想研究提供了重要资料。
赵无极《25.06.86桃花源》
来源：香港苏富比2012年春拍
估价：1800万至2800万港元
赵无极作于1986年的《25.06.86桃花源》，其数十年来完好保存于欧洲私人收藏之手，今首度释出。此作完成于艺术家国际名声、美术地位再攀颠峰的二十世纪八十年代，当时享誉荣光的他，于创作上更加随心自如，无论用色与下笔均敏锐、坚定和自信；其三涧直式构图也极为特殊，以中国水墨画的垂直构图为蓝本，并于1986年的作品中首次出现，别具意义。画中悬浮的葡萄紫和深海的湛蓝层层相间，如烟的灰白色调子制造出宛如瀑布湍流般的景象。迷茫的灰白和钴蓝、矿石褐色透过对比表现出来，并不断地向彼此渗透、扩张，横生的气韵流动其间；艺术家下笔的力道时轻时重，将观者引入一个无尽的空间，想象得以飞驰。画中的美景有如陶渊明笔下《桃花源记》的幻想景况，观者仿佛可随着赵无极乘着轻风，共游桃花林，在那云雾弥漫的山河接壤之处恬然歇憩。
毛旭嶙《圭山组画·山村黄昏》
编号：1033
尺寸：92cm×110cm，油彩，画布，1984年作
来源：上海泓盛2011年秋拍
成交价：247.25万元
《圭山·山村黄昏》是毛旭辉第一批油画《红色体积》之后不久完成的作品，它的基调显然接近米勒，人物、山羊、树林甚至草木，都具有一种庄严与神圣感，它们是艺术家带着对自然的深情厚爱画出来的，但是，毛旭辉笔下的自然和人物与科罗的抒情表现相距甚远，因为艺术家自己在自然之中投射了内心的苦涩和对大自然神秘所具有的宗教之情。万物显出了坚实与静止，这与塞尚的情形不同——虽然不管可能的影响，动态笨拙的撒尼族牧羊女以其雕塑般的形式而表现出一种沉思的力量，她身后的树是那样富于
生命力地增长着，它粗壮的树干与树枝，它繁茂的叶丛与艺术家笔下那些枯瘦如柴的都市人形成了鲜明的对比。
The BeaU Sancy
尺寸：34.98克拉
来源：日内瓦苏富比2012年5月
估价：200万-400万美元
此枚重34.98克拉梨形双面玫瑰式切割白钻曾获欧洲法国、英国、普鲁士和奥兰治(荷兰)四个皇族传承，见证了逾四百年的欧洲历史。The BeauSancy由尼古拉·哈利(即Sancy勋爵，1546－1626年)于16世纪中期至末期于君士坦丁堡搜集回来，其有可能源自中南部印度近哥尔戈塔城一带，不少史上之巨钻均开采于此，包括“希望之星”(TheHope)、“光明之山”(Koh-i-Noor)和“摄政王”(TheRegent)。1604年，“The Beau Sancy”被亨利四世以75000里弗币(25000埃居币)购入并送赠其妻玛莉·麦迪奇(Marie de Medici)。这位法国皇后一直渴慕此枚美钻，尤其当发现Sancy勋爵向英格兰的詹姆斯一世售卖一颗比此更大的Sancy钻石更见爱钻心切。她对“The Beau Sancy”的爱慕更可见于法国罗浮宫中，弗兰斯二世·普布斯(FransllPourbus)所绘画的《年轻人》(the Younger)。画中的玛莉·麦迪奇头戴着她于1610年获加冕时的后冠，而“The Beau Sancy”正正镶嵌于后冠的最高位置。亨利四世被拉瓦莱克刺杀后，皇后逃至荷兰。后因负债累累，她逐渐变卖其资产，当时奥兰治一拿骚的菲特烈·亨特烈亲王便以8万弗洛林币购得当中的“The Beau Sancy”，而此笔巨款为1641年该国最大的开支。同年，为了让荷兰联省共和国与其他欧洲强国加强外交关系，这枚钻石被用作菲特烈·亨特烈的儿子威廉(其后登基成为奥兰治－拿骚的威廉二世(1631－1660年)与英格兰查理士一世及法国的亨利叶塔·玛丽亚的女儿玛丽·斯图亚特(即玛莉·麦迪奇的孙女)缔结婚约之用。
玛丽·斯图亚特于夫婿去世之后，她带同其珠宝首饰返回英格兰，目的为支持其兄长查理士二世争夺皇位。1662年，她将“The Beau Sancy”抵押以作还债，而在1677年，当奥兰治一拿骚之威廉三世(1650－1702年)和英格兰国皇詹姆斯二世的女儿玛丽·斯图亚特二世结婚之时，这枚钻石又旋即落回奥兰治一拿骚皇室。1689年，这对夫妇正式成为英格兰的国皇及皇后，“The Beau Sancy”亦因此成为英格兰皇后的珍藏。但因他们膝下无儿，死后钻石最终重返奥兰治一拿骚皇室。
1702年，奥兰治皇室承继人之间的冲突得以完满解决，菲特烈一世刚成为首位普鲁士国皇，便决意放弃承继得来的珠宝，意在得到“The BeauSancy"。菲特烈一世更把“The Beau Sancy”镶在簇新的普鲁士皇冠上，作为重点装潢，与普鲁士第一骑士勋章“Order of the Black Eagle”看齐。“The Beau Sancy”此后成为普鲁士皇室最大颗的宝石，一直世代相传至今。直至1918年11月，最后一位德国国皇和普鲁士国皇逃亡到荷兰，这御宝一直藏于柏林的西泽皇宫。二次大战之后，这珍宝存于Buckeburg的一个用砖头制的地洞中，后被英国军队发现，并归还普鲁士皇室。战后此枚钻石分别由西泽之大儿子、皇太子威廉(1882－1951年)及其大儿子刘易斯·费迪南王子(1907－1994年)承继。刘易斯·费迪南王子死后，再由他的孙儿、普鲁士皇子乔治·菲特烈亲王，即现普鲁士皇室最高决策人继承。
“The Beau Sancy”在过去五十年只作过四次公开露面，首次是于1972年与“The Grand Sancy”于赫尔辛基同场展出，及后1985年在汉堡之Schmuck aus dem Hause Hohenzollern展览会展出。另于2001年再度与“The GrandSancy”于法国巴黎国家自然历史博物馆同场展出，最后一次为2004年在慕尼黑的Schatz Hauser Deutschands展览上露面。
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